近日，長達509厘米的吳冠中《長江萬里圖》油畫長卷引起了拍賣市場的“躁動”。但是，一些媒體卻將其稱為“手卷”，這其實是錯誤的，因為其并不能卷合，因此只能稱為是“長卷”。正是由于手卷擁有許多油畫作品所不具有的特點，使其領銜中國書畫拍賣市場。
　　手卷是書畫作品中橫幅比較長的形式，一般短的有一兩米，長的有20多米的。因為不便于懸掛，只便于用手邊展開、邊欣賞、邊卷合。手卷主要是供文人雅士私人交誼時于案頭展賞之用，往往有“于咫尺之間，展千里之外”的功效。善作手卷者，通常要比一般畫家在文化修養(yǎng)和藝術功力上高出一籌，所以其面積和價格之比與其它形制不可同日而語。
　　傳統(tǒng)的手卷，往往采取“散點透視法”組織畫面。視點分布在畫面的上下左右，隨處皆有，沒有一個固定的視點，這就使得畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。同時，這也增加了創(chuàng)作難度，并使得手卷在拍賣市場上往往是佳績倍出。從早年的拍賣市場來看，創(chuàng)出千萬高價的都是手卷書畫，如北京翰海1995年推出的北宋張先《十詠圖》手卷，被故宮博物院以1980萬元購得；傅抱石的經典之作《麗人行》手卷，在1996年中國嘉德秋季拍賣會上以1078萬元成交，創(chuàng)當時傅氏當年作品最高紀錄。在上世紀90年代末，中國書畫要拍出千萬高價還是寥若晨星。
　　雖然近年來在拍賣市場上，冊頁的成交價已經開始大有趕超手卷之勢，但是從升值的角度來看，手卷的地位還是不能被撼動。馬逵《久安長治圖》(手卷)在2005年中貿圣佳的拍賣會上以1100萬元成交，其在1997年紐約佳士得拍賣會上的成交價7萬美金，8年間價格翻了近20倍；李公麟的《西園雅集》手卷，2002年以506萬元出手，2005年以2750萬元成交。
　　不僅是古代書畫，近現代書畫中的手卷拍品也是屢創(chuàng)佳績，特別是在近兩年市場處于調整的時候，更是十分搶眼，如傅抱石的《眉鎖章臺》在今年8月浙江皓翰拍賣會上以902萬元成交。其特別之處就是手卷前段有陳佩秋“眉鎖章臺”的題跋，后有亞明“春風顧盼，傅公上乘逸品，抱石寫人物獨一無雙”的后跋鑒定。但正是由于手卷的前后部分均有名家的題跋，一些作偽者將中間的書畫真跡拿掉，換上贗品重新裝裱，這種“挖腹換心法”的作品比較容易讓人上當，如趙孟頫\的《飲馬圖卷》就被業(yè)界認為是摹本，柯九思等人的題跋全是真的，而真畫不知流落何處。
　　從近年來拍賣市場的情況來看，除了繪畫的手卷之外，一些書法手卷以及書畫聯璧手卷也都受到買家的追捧。像米芾的《研山銘》手卷拍出2999萬元就是一個很好的例子。在今年上海國拍的春拍中，宣德皇帝書法手卷，從1.8萬元起拍經近40分鐘、200余次的競價至226.6萬元成交。此拍品競爭之激烈、價位攀升之高，實在令人嘆為觀止。