當(dāng)代景德鎮(zhèn)從事藝術(shù)瓷創(chuàng)作的人，成千上萬。但真正值得投資者收藏作品的陶瓷藝術(shù)家人數(shù)并不多，大概就有100人左右。主要是以下三類人：陶瓷專業(yè)的資深教授。這些人大部分年齡在60歲以上。他們對當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的貢獻(xiàn)，不僅體現(xiàn)于他們對藝術(shù)瓷的創(chuàng)作上，而且還突出體現(xiàn)在他們陶瓷理論造詣，對陶瓷歷史有精深的研究。因此，他們在近現(xiàn)代陶瓷史上具有影響力。這些人的作品，除具有極高的藝術(shù)價值，而且與傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)瓷器也有明顯不同，在器形、用色和題材上，都有創(chuàng)新，有些甚至驚世駭俗。
有大師稱號的人。包括中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師和江西省工藝美術(shù)大師等稱號。其中中國工藝美術(shù)大師是國家級評定職稱，人數(shù)很少，這部分人普遍年事已高，由于其作品藝術(shù)價值比較早得到人們的認(rèn)可，其相當(dāng)多的作品為藏家看好，價格最高。景德鎮(zhèn)目前具有國家級大師資格的僅有32人。
再就是不具備以上職稱，但具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的陶瓷藝人。
如何看待一件藏品的品相？中國和西方國家的收藏家存在比較大的差異。一件瓷器如果有細(xì)微的蹦裂，當(dāng)然會影響價值，但在西方，不會影響價值到20-30％以上。如果是美術(shù)作品，只要是不影響整體觀感，差價大約在10％左右。本人收藏的著名陶瓷理論家、藝術(shù)家施于人的一件“春光”盤，其邊緣就有小蹦。有人建議我將盤子的外徑磨小，這樣一來，小蹦就被磨掉了，可以被視為一件全品。事實上，很多收藏者為了追求所謂的品相，不惜采取人為加工的手法，內(nèi)行人稱為“動手”。人們對品相的苛求，已經(jīng)到了吹毛求疵的階段，我認(rèn)為，一個嚴(yán)肅的收藏家，應(yīng)當(dāng)尊重藏品的原始狀態(tài)，不應(yīng)該有任何人為的改變。如果是轉(zhuǎn)讓給另外的收藏家，更應(yīng)該主動地說明情況。
在收藏界一直流傳有“一瓶二板三盤”的說法，我們不能簡單地根據(jù)器型來確定一件藝術(shù)品的價值，更不能簡單地根據(jù)作品形狀的大小來判定其價值的高低。特別是瓷盤，在所有器型當(dāng)中，價值最低，但是，其創(chuàng)作的時間和難度一點也不亞于瓷瓶，我自己就收藏有用很低的價格購入的大師們的瓷盤。在國際上，藝術(shù)品的價格是根據(jù)藝術(shù)水準(zhǔn)而不是作品的尺寸來衡量的。中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏才剛剛興起，再加上當(dāng)代藝術(shù)瓷的價格還沒有一個公認(rèn)的尺度，才會有如此巨大的偏差。今后如果投資者遇見瓷盤，只要價格合適，應(yīng)當(dāng)毫不猶豫地拿下。
我認(rèn)為，景德鎮(zhèn)當(dāng)代名瓷價格在今后幾年內(nèi)，每年至少有大約10-20％的升幅。但更大幅度飆升將會在大約10年之后。這是由于投資者目前對景瓷的看法不一致，以至景瓷的買與賣的交易都不活躍。一個蓬勃的市場，需要有一個暢通的流通渠道。目前，景瓷只有少量商家經(jīng)營，這種現(xiàn)象對真正的長期投資者和嚴(yán)肅的收藏家來說，實際上是一件好事。正好可以從容地挑選，而且價格也比較好掌握。一個值得注意的事實是，2006年7月，中國美術(shù)館舉辦了建國以來首次全國當(dāng)代陶藝展。主辦方十分清醒地認(rèn)識到，當(dāng)代中國陶瓷藝術(shù)大師們年事已高，有的已經(jīng)過世。而他們的藝術(shù)精品，大多已經(jīng)在過去幾十年中流落到海外，被有膽識的國外美術(shù)館或私人收藏家收藏。如果我們的國家美術(shù)館再不出手進(jìn)行搶救性收藏，可能就永遠(yuǎn)失去機會。中國美術(shù)館作為官方的美術(shù)作品收藏機構(gòu)，已經(jīng)正式將當(dāng)代名瓷作為收藏展示的一個門類。國際知名的拍賣行，最近也紛紛成立當(dāng)代中國藝術(shù)品部，而當(dāng)代名瓷也在其中。一旦景德鎮(zhèn)當(dāng)代名瓷正式進(jìn)入國際拍賣目錄，價格將一飛沖天，對中國普通的藝術(shù)品收藏愛好者而言，將失去低價入市收藏的良機。來源：金融時報（作者:饒中亮）