香港落槌 亞洲矚目
　 已成為佳士得、蘇富比兩家具有國(guó)際壟斷地位拍賣行拍賣中心的香港，是內(nèi)地藝術(shù)品通向國(guó)際市場(chǎng)最重要的中轉(zhuǎn)站。今年春拍香港佳士得和香港蘇富比繼續(xù)領(lǐng)銜市場(chǎng)。香港佳士得2007年春季大型拍賣會(huì)，拍賣成交總額除了珠寶首飾以外，仍高達(dá)11億港元,超過(guò)香港蘇富比2007年春季大拍總額。它們正在以自身的優(yōu)秀品質(zhì)影響中國(guó)的收藏市場(chǎng)，離我們?cè)絹?lái)越近。
　 中國(guó)藝術(shù)品的風(fēng)向標(biāo)
2007年春拍的序幕剛剛揭起，中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)已在香港和紐約創(chuàng)下佳績(jī)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)憧憬被進(jìn)一步加強(qiáng)。在剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍會(huì)上，徐悲鴻的《放下你的鞭子》以7200萬(wàn)港幣成交，成為世界上最貴的中國(guó)油畫(huà)。香港佳士得2007年春季大型拍賣會(huì)，于5月29日在香港會(huì)議展覽中心收槌，拍賣成交總額除了珠寶首飾以外，仍高達(dá)11億港元?！爸袊?guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”成交額1.4億港元，其中李可染的《萬(wàn)山紅遍》，以3504萬(wàn)港元成交，創(chuàng)李可染先生作品的最高價(jià)位。
藝術(shù)品價(jià)格的暴漲，不只是賣家和買(mǎi)家之間的合謀，這主要受到藝術(shù)市場(chǎng)成長(zhǎng)的推動(dòng)，這個(gè)市場(chǎng)的決定元素包括為數(shù)眾多的畫(huà)廊和高端的拍賣行、博覽會(huì)，以及諸多批評(píng)家、策展人的共同作用。在這個(gè)鏈條中，起主流作用的本應(yīng)該是畫(huà)廊，而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的急速增長(zhǎng)，卻跳過(guò)了畫(huà)廊階段，是香港拍賣行發(fā)揮了更多的乃至決定性的作用。
在上世紀(jì)90年代之前，佳士得、蘇富比這類國(guó)際拍賣行雖然已在香港設(shè)立分支，但基本上以古代書(shū)畫(huà)和古玩為主，中國(guó)油畫(huà)還乏人關(guān)注。那時(shí)，只有極少數(shù)港澳臺(tái)地區(qū)和東南亞國(guó)家的華人懂得赴大陸，從畫(huà)家本人手里拿作品。中國(guó)藝術(shù)品在過(guò)去幾十年來(lái)都跟外國(guó)藝術(shù)品在價(jià)格上有極大差距，過(guò)于偏低，沒(méi)有反映出其本身的價(jià)值，尤其是畫(huà)的價(jià)格。那時(shí)中國(guó)油畫(huà)價(jià)格低廉，買(mǎi)家也少。相較于西方油畫(huà)，中國(guó)油畫(huà)當(dāng)時(shí)還是“蘿卜的價(jià)格”。那時(shí)收藏中國(guó)油畫(huà)的買(mǎi)家主要在臺(tái)灣地區(qū)，其他則很少。而身處大陸的當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)市場(chǎng)也還很陌生。
據(jù)說(shuō)，曾梵志在那時(shí)賣了第一張畫(huà)，買(mǎi)畫(huà)的是一位香港畫(huà)廊老板。開(kāi)價(jià)時(shí)，不知說(shuō)多少合適的曾梵志讓對(duì)方?jīng)Q定，畫(huà)廊老板問(wèn)2000元是否可以，曾梵志覺(jué)得挺多。交錢(qián)時(shí)，畫(huà)廊老板拿出的是2000美金。此后，香港佳士得在成立之初舉行了全球首場(chǎng)“中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)”專項(xiàng)拍賣會(huì)，并由此創(chuàng)造了第一個(gè)中國(guó)油畫(huà)的世界拍賣紀(jì)錄，那是陳逸飛的《潯陽(yáng)遺韻》，以137.5萬(wàn)港元成交。劉小東、喻紅等當(dāng)代藝術(shù)家的作品也在那時(shí)開(kāi)始被關(guān)注。同時(shí)，佳士得在臺(tái)灣設(shè)立了辦事處，之后持續(xù)十余年舉辦“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專拍，徐悲鴻、吳冠中、趙無(wú)極等人的作品也都從這里走向“天價(jià)”。
在這之后十多年中，內(nèi)地也相繼設(shè)立了中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)的拍賣專場(chǎng)，逐漸形成了北京和上海兩個(gè)藝術(shù)品拍賣中心，與香港形成犄角之勢(shì)。但總體成交額并不高。1994年至2001年，整個(gè)中國(guó)油畫(huà)及雕塑的拍賣市場(chǎng)，年成交額平均約為1332.38萬(wàn)元人民幣，平均每場(chǎng)600余萬(wàn)元。這樣算來(lái)，一幅作品平均只拍出幾萬(wàn)元人民幣的價(jià)格。
2002年秋天“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”從臺(tái)灣移到香港。同時(shí)，在新加坡的“東南亞藝術(shù)專拍”也移到香港，香港是一個(gè)自由貿(mào)易港口，可以吸引所有國(guó)際收藏家和行內(nèi)人的注意。從那時(shí)，以佳士得為代表的國(guó)際拍賣公司開(kāi)始推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，也是從那時(shí)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格開(kāi)始慢慢攀升。
2006年成為中國(guó)油畫(huà)令人驚詫的一年，整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)版塊價(jià)格整體大幅度抬升。香港佳士得更拍出歷史性全年28.4億港元總成交額，約占其全球年度總成交額的十分之一，這其中，中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)占相當(dāng)比重。無(wú)論業(yè)內(nèi)業(yè)外，所有人面對(duì)這個(gè)突如其來(lái)的漲幅都不知所措。2006年底秋拍的起落就反映了這種心態(tài)，從中也再次看到香港拍賣行對(duì)中國(guó)藝術(shù)品天價(jià)的決定性影響。先是國(guó)內(nèi)五大拍賣行高調(diào)開(kāi)槌卻反響平平，成交率相對(duì)于春拍下挫18.2%。正當(dāng)人們以為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)曇花一現(xiàn)時(shí)，香港佳士得重槌敲響，創(chuàng)下徐悲鴻、張曉剛兩個(gè)世界紀(jì)錄，同時(shí)國(guó)內(nèi)的也創(chuàng)下了劉小東中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第一高價(jià)的紀(jì)錄（《三峽新移民》以2200萬(wàn)元成交）。
拍賣規(guī)范制度的代言
對(duì)于業(yè)內(nèi)人士來(lái)說(shuō)，香港拍賣會(huì)拍品的成交狀況往往是當(dāng)年或者來(lái)年內(nèi)地拍賣行的參照模式，如香港拍賣會(huì)佛像賣得好，內(nèi)地拍賣行就會(huì)紛紛征集佛像；如果一位畫(huà)家在香港賣出了高價(jià)，其作品很快就會(huì)在內(nèi)地拍賣會(huì)大量出現(xiàn)。如果某藝術(shù)家的最新價(jià)格成交紀(jì)錄在香港誕生，他的作品在內(nèi)地的身價(jià)也會(huì)陡然升高。
歷來(lái)香港蘇富比和佳士得兩家拍賣行的“大拍”，都是內(nèi)地各大拍賣行觀察的重點(diǎn)，他們往往把自己的拍賣日程安排在這之后。從拍賣規(guī)則和流程的制定、專場(chǎng)分類、拍品的價(jià)格預(yù)估，甚至對(duì)某類作品或某位藝術(shù)家的推崇等諸多方面，香港都在給我們啟示。
今年的香港蘇富比公司2007年春拍經(jīng)過(guò)三天緊張的拍賣，成交總額高達(dá)10億港元，創(chuàng)出新高。中國(guó)大陸的買(mǎi)家，在中國(guó)瓷器雜項(xiàng)和中國(guó)書(shū)畫(huà)兩大門(mén)類拍品中，第一次超過(guò)了中國(guó)臺(tái)灣買(mǎi)家。其中中國(guó)瓷器雜項(xiàng)總成交額為4.5億港元。中國(guó)香港買(mǎi)家占了37.1%，中國(guó)大陸買(mǎi)家占19.4%，中國(guó)臺(tái)灣的買(mǎi)家占18.5%。中國(guó)書(shū)畫(huà)成交1.1億港元，中國(guó)香港買(mǎi)家占43.9%，中國(guó)大陸買(mǎi)家占29.2%，中國(guó)臺(tái)灣買(mǎi)家占13.7%。
在蘇富比、佳士得兩公司進(jìn)駐香港之前，文物藝術(shù)品集散中心是英國(guó)的倫敦，美國(guó)的紐約，日本的東京。緣何兩公司落戶香港以后，香港迅速后來(lái)居上，力拔頭籌，獨(dú)占鰲頭。重要原因之所在是香港這塊風(fēng)水寶地，在發(fā)展文物藝術(shù)品市場(chǎng)上，占盡了天時(shí)、地利、人和諸要素。從歷史的緣由來(lái)看，香港文物藝術(shù)品的蘊(yùn)藏量是相當(dāng)豐厚的，香港人文化素養(yǎng)高，對(duì)于中國(guó)文物藝術(shù)品有著深入的了解和深厚的感情。尤其是那些重要的收藏家，長(zhǎng)久以來(lái)是由一群文人學(xué)者所組成，他們多年來(lái)對(duì)于中國(guó)文物藝術(shù)品的鑒賞及愛(ài)好，已經(jīng)孕育出一股強(qiáng)大的文化與經(jīng)濟(jì)根基，形成對(duì)中國(guó)文物藝術(shù)品的重要支柱。
從地理位置上來(lái)看，香港位處亞洲的中心，在新加坡、日本東京、中國(guó)臺(tái)灣的中心點(diǎn)上，顧客來(lái)往方便，占盡地理優(yōu)勢(shì)。香港還是自由商港，沒(méi)有文物藝術(shù)品及資金的限制，也沒(méi)有文物藝術(shù)品進(jìn)出口關(guān)稅，沒(méi)有紛繁的法制約束，總之，香港有著良好的文物藝術(shù)品營(yíng)商的環(huán)境與氛圍，為文物藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，提供了強(qiáng)有力的保障。
藝術(shù)品市場(chǎng)是沒(méi)有什么競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的。因?yàn)榭蛻粲肋h(yuǎn)是公開(kāi)的，重要的是拍品質(zhì)量?！氨鶅鋈叻且蝗罩保谟^察了香港拍賣市場(chǎng)的預(yù)展和拍賣全過(guò)程后，如果將其與以北京為首的內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)相比，就有些“小巫見(jiàn)大巫”的味道了。目前內(nèi)地藝術(shù)品拍賣會(huì)大大小小數(shù)十家，專場(chǎng)規(guī)模越來(lái)越大，拍賣圖錄越來(lái)越多，預(yù)展場(chǎng)面人潮如織，拍賣現(xiàn)場(chǎng)轟轟烈烈——如此“井噴”景象并不能表明內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)趕上香港，并與國(guó)際市場(chǎng)正式接軌。因?yàn)閷＜?、人氣、資金、標(biāo)的……今天內(nèi)地藝拍市場(chǎng)或許什么都不缺，唯獨(dú)少了一份難得的規(guī)范。“這里沒(méi)人看熱鬧?！币晃粌?nèi)地收藏家說(shuō)，他每年都來(lái)參加蘇富比，來(lái)這里的人都是有目標(biāo)的，幾乎每個(gè)人都舉牌，每件拍品都是精品。內(nèi)地業(yè)者用“亦師亦友”來(lái)形容香港對(duì)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣行業(yè)的影響。
無(wú)論是香港佳士得還是香港蘇富比，這些成名已久的國(guó)際拍賣行能創(chuàng)造這樣的輝煌，得益于其嫻熟的運(yùn)作模式，也得益于一直秉承和堅(jiān)持的行業(yè)操守。嚴(yán)格的挑選，精準(zhǔn)的估價(jià)，多元化的拍品類別，強(qiáng)大的專家陣容，這些都保證了品牌的長(zhǎng)盛不衰。同時(shí)，這些拍賣行還在與客戶的互動(dòng)上做足文章，例如佳士得會(huì)根據(jù)不同區(qū)域不同客戶的需求因地制宜地制作圖錄，周末定期性舉行鑒賞活動(dòng)，與大大小小的顧客保持頻繁聯(lián)系，主動(dòng)與客戶溝通互動(dòng)。而這些，都是值得目前內(nèi)地拍賣行學(xué)習(xí)的。內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)起步僅僅十余年，處在初級(jí)階段的我們似乎更應(yīng)該把精力放到如何規(guī)范市場(chǎng)、如何打好基礎(chǔ)等問(wèn)題上來(lái)，而非其他，須深諳“不積跬步，無(wú)以致千里”之理.