一個板塊的上升是無數(shù)合力共同推動的結(jié)果，但是歸根到底最關鍵的還是把持資本和物件的人，這些人的博弈構(gòu)成了整個市場面的形態(tài)和軌跡，也促成了一些拍品的起起落落，中國當代藝術(shù)就是在新舊力量的復雜關系中獲得了上升的動力的。
一個是先例與現(xiàn)狀的反差，構(gòu)成的新舊力量的博弈。在藝術(shù)市場史上，亞洲的日本、韓國都經(jīng)歷過在經(jīng)濟慘淡的時候大量藝術(shù)品外流，而隨著經(jīng)濟的起飛和民族自豪感和文化認同感的膨脹，其財富人群開始以巨資購回自己民族的優(yōu)秀藝術(shù)品。中國臺灣也部分地認證過這個規(guī)律的確鑿性，而大陸對回流文物的熱情似乎也是如此。中國當代藝術(shù)的早期收藏大部分都是在國外，而且呈現(xiàn)相對集中于主流藝術(shù)品學術(shù)研究和市場的重心地帶的現(xiàn)象。但是中國的新一代富豪和機構(gòu)至今并沒有在回購當代藝術(shù)上表現(xiàn)出多么大的熱情，而歐美投資人前期的資本投入要獲得回報，這樣就出現(xiàn)了一些有趣的事情：海外的中國當代藝術(shù)早期藏家利用他們的人脈關系、社會資源、經(jīng)濟力量不斷地將這些藝術(shù)品帶到威尼斯雙年展等大展和一些重量級美術(shù)館、博物館系統(tǒng)展覽與推廣，增加中國早期當代藝術(shù)的分量，在這個過程中仿佛在對中國的新生代購買力量施壓，“這么重要的東西你為什么還不買回去？”這可能是那些人的潛臺詞。但是，因為這些作品大部分已經(jīng)是很多年前的作品，真正代表中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀的優(yōu)秀藝術(shù)品反而沒有獲得如此多的展覽和傳播的機會，造成了怪異的倒代溝現(xiàn)象。中國的新生代市場運作人士也好，學術(shù)力量也好，他們目前最關心的是如何將當下的真實的中國當代藝術(shù)推廣出去，無暇去回應歐美老投資人的心意。結(jié)果就是這些邏輯各自施展拳腳，中國當代藝術(shù)在海外卻因此而具有了一個完整的歷史序列，從某種層面上講可能比國內(nèi)還完整。
再一個是新老藏家的較量。新生的金融或者商業(yè)體系的收藏力量崛起后，早期的藝術(shù)精品被老藏家牢牢把持，不太好實現(xiàn)財產(chǎn)轉(zhuǎn)移；而那些新貴也更喜歡自立山頭，收藏跟他們更緊密相關的、具有現(xiàn)實新聞效應的新的知名優(yōu)秀藝術(shù)作品，從而在形成區(qū)隔的過程中完成自然的新陳代謝，而實際上他們的趣味和喜好的確也是不一樣。
事情的上升有根基性的原因，但是參與其中各方的動機和運作也是不可忽視的因素，海外老藏家和國內(nèi)外新力量的較量，對中國當代藝術(shù)本身來說可謂無心插柳，而這個盤子其實非常大，這也是對其市場前景充滿信心的支撐之一。