“2009年是畫廊元年，一個(gè)藝術(shù)品消費(fèi)的時(shí)代即將來臨！”董夢陽語出驚人?！爸袊乃囆g(shù)品市場正在從投機(jī)轉(zhuǎn)向投資?！鄙頌槟苣孟聟枪谥邪娈嫶頇?quán)的藝術(shù)推廣人，李大鈞對藝術(shù)品市場有客觀、清醒的認(rèn)識。著名藝術(shù)家、策展人梁長勝曝出了驚人的事實(shí)：“我們?nèi)W(xué)校調(diào)查，一所高校有6000名學(xué)生在學(xué)美術(shù)，景德鎮(zhèn)的陶瓷學(xué)院有1.5萬名學(xué)生，其中有7000多名學(xué)生在學(xué)陶瓷，這是對人才極大的浪費(fèi)?！苯鹑诤[尚未退去，2009年春拍即將到來，藝術(shù)資本將面臨怎樣的洗牌？3月19日，藝術(shù)市場操盤人、藝術(shù)推廣人、藝術(shù)家、藝術(shù)學(xué)者和咨詢機(jī)構(gòu)代表匯聚歌華大廈，共同探討金融危機(jī)下中國藝術(shù)資本的走向和藝術(shù)品市場面臨的問題。

2009年是畫廊元年

2002年，董夢陽終于辭去工作，自己組建了公司，開始著手準(zhǔn)備2004年中國國際畫廊博覽會。那是他從美院畢業(yè)后的第十個(gè)年頭，35歲的董夢陽想象不到4年后的2006年，他舉辦了一場名叫“藝術(shù)北京”的畫廊博覽會，交易量突破2億元人民幣；他也無法預(yù)見7年后的2009年，“是畫廊元年，一個(gè)藝術(shù)品消費(fèi)的時(shí)代即將來臨！”董夢陽——這個(gè)業(yè)內(nèi)稱之為王牌博覽會總監(jiān)的男人，盡管他舉辦的博覽會價(jià)值高達(dá)2億元，但他卻說他最想做的只是全球最成功的獨(dú)立策劃人，把亞洲藝術(shù)推向國際?！拔矣X得以前有些人真的把畫廊當(dāng)飯館開了，一開張就要求掙錢。”“為什么說2009年是畫廊元年？我覺得之前說哪家畫廊是大牌都為時(shí)尚早，今天我們看未來5年哪家畫廊能夠脫穎而出。并且在洗牌的過程中，我們能夠看出每家畫廊的氣質(zhì)，畫廊應(yīng)該怎么盈利？怎么推廣藝術(shù)家？”

“金融危機(jī)更多沖擊的是高端的市場。雖然受到?jīng)_擊，但是市場面變大了，不斷有人進(jìn)入。說明人的物質(zhì)獲得滿足之后，緊接著一定是精神消費(fèi)?，F(xiàn)在買自己喜愛的藝術(shù)品的人越來越多，精神產(chǎn)品會讓人上癮，不斷產(chǎn)生這種需求?，F(xiàn)在收藏家確實(shí)難找，但是方向是對的就行了?！?br/>
王昱東說：“這種轉(zhuǎn)機(jī)年年都有，每年都有人說‘今年是我們最好的一年’，也都有人說‘今年是我們最緊張的一年’，這種話總聽得到。但是我覺得，中國人做產(chǎn)業(yè)確實(shí)比較喜歡一哄而上。但是這次金融危機(jī)是不是一次洗牌的好時(shí)機(jī)呢？我覺得不一定。因?yàn)樵诮鹑谖C(jī)的威脅下，真正好的畫廊要在學(xué)術(shù)上站得住，要是站不住就要倒閉。實(shí)際上真正優(yōu)秀的畫廊一定要有自己的學(xué)術(shù)地位、學(xué)術(shù)品位和很鮮明的個(gè)性，比如說百雅軒。”

如果一個(gè)畫廊能夠比較好地做學(xué)術(shù)的話，它的溫飽是不成問題的，也不會有特別大的經(jīng)濟(jì)壓力。畫廊是干什么的？畫廊應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的藝術(shù)家，然后把他們推向社會。賣畫不應(yīng)該成為畫廊最主要的工作?！暗墙鹑谖C(jī)之后，有一些原來支持藝術(shù)并對藝術(shù)抱有很大期望的資金，都紛紛往外撤的話，又沒有產(chǎn)業(yè)資金去支持其發(fā)展，反而會使一些優(yōu)秀的畫廊生存不下去。我不太贊成金融危機(jī)是一次好的洗牌機(jī)會的說法，優(yōu)秀的畫廊都能活下來？那不一定，可能優(yōu)秀的畫廊也倒閉了很多?！蓖蹶艝|認(rèn)為金融海嘯過后，難免傷及“無辜”。

投機(jī)型資本向投資型資本轉(zhuǎn)變

從為吳冠中出書互相接觸開始，到2004年至2008年，百雅軒策劃的一系列吳冠中作品展大獲成功；從吳冠中當(dāng)初的態(tài)度冷淡，到李大鈞與吳老結(jié)成忘年交。李大鈞不只是在做書畫的復(fù)制生意，他也在辦展覽、搞出版、辦沙龍，他更在推動一種藝術(shù)消費(fèi)觀念和一個(gè)產(chǎn)業(yè)模式的興起。所以，關(guān)于藝術(shù)資本，李大鈞這位藝術(shù)推廣人有著獨(dú)特的理解：“什么叫藝術(shù)資本？首先應(yīng)該明確概念。通過藝術(shù)和資本的嫁接，例如買藝術(shù)的資本、投向藝術(shù)的資本或者本身就是資本，只不過在有些時(shí)候它與藝術(shù)發(fā)生了關(guān)系，這些究竟能不能算是藝術(shù)資本？我覺得有待商榷。在中國的藝術(shù)市場里，我沒有看到有多少真正的藝術(shù)資本。浙江的商人、山西的礦主……他們只能算有資本，并且與藝術(shù)之間發(fā)生了零散的、沖動的購買行為，根本不能算藝術(shù)資本?！?br/>
毛修炳說：“資本分投機(jī)型資本和產(chǎn)業(yè)型資本兩種。金融危機(jī)最大的影響是什么？金融危機(jī)造成資金流動性不足，讓很多泡沫性的領(lǐng)域發(fā)生變化。在這個(gè)時(shí)候，海水退潮之后，誰是真正的裸泳者？一看就看出來了。通過這次金融危機(jī)來看，當(dāng)代藝術(shù)作品降幅較大，遭受了比較大的打擊。”

董夢陽說：“當(dāng)初真正有錢的人并沒有進(jìn)入藝術(shù)市場，他們之所以有錢是因?yàn)樵趧e的領(lǐng)域很成功。一看你們這些藝術(shù)市場的人不按規(guī)律辦事，他們就很反感?！?br/>
“中國的藝術(shù)市場處于剛剛起步階段，如果從這個(gè)角度來講，是一個(gè)藝術(shù)資本集聚的過程。中國現(xiàn)在有藝術(shù)，但是沒有大量的、典型的藝術(shù)資本存在。”李大鈞對藝術(shù)資本出現(xiàn)的新變化發(fā)表了自己的看法?！拔艺J(rèn)為變化主要有五點(diǎn)：1、從小眾收藏到大眾收藏。過去收藏是小部分人參與的活動，隨著社會財(cái)富的增加，人們對收藏的認(rèn)識不斷加深，收藏群體不斷擴(kuò)大。2、從投機(jī)到投資。過去很多購買行為存在很大的投機(jī)性，現(xiàn)在這種投機(jī)性在逐漸向投資性轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變是慣性的。3、從投資到消費(fèi)。藝術(shù)品在社會生活中的屬性是多元的，藝術(shù)品的消費(fèi)屬性始終沒有被提升到一個(gè)高度，隨著時(shí)間的發(fā)展，消費(fèi)將大于投資。很多人收藏并不是為了賣出，這在西方收藏界體現(xiàn)得尤為明顯，但是藝術(shù)界人士，包括媒體，始終在談賣的概念。實(shí)際上買賣并不是藝術(shù)品市場的全部。在金融危機(jī)的情況下，人們對消費(fèi)的需求必然增多，對投資的需求相對減少。4、從拍賣到畫廊（藝術(shù)機(jī)構(gòu)）。我們談藝術(shù)品市場就是談拍賣市場，實(shí)際上拍賣市場所占藝術(shù)品市場的份額只是一個(gè)很小的數(shù)字，冰山一角，并不是藝術(shù)品市場的全部?，F(xiàn)在收藏家不僅可以到拍賣會上買東西，也可以到畫廊（藝術(shù)機(jī)構(gòu)）買東西，這個(gè)趨勢是不會改變的，一級市場的擴(kuò)大是一定的。5、從個(gè)體的購買行為到基金（資本）的購買行為?！?br/>