“《功夫熊貓》第一部的導(dǎo)演曾透露，在籌備電影期間，他率工作團(tuán)隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。

　　中國風(fēng)不是一種設(shè)定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統(tǒng)的方法，不加創(chuàng)新是不行的。”

　　震驚世界動畫的創(chuàng)舉

　　“水墨動畫”這個概念已經(jīng)很少有人提起了。不過，這并不意味著它不再重要。

　　1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的實驗短片。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下，一群小蝌蚪不過是一組墨點(diǎn)，影片卻利用它們游動隊形的變化和快慢節(jié)奏，表現(xiàn)出細(xì)膩的感情，很有中國山水畫的韻味。該片一問世便轟動全世界，稱得上是中國對世界動畫的一大創(chuàng)舉。

　　3年后，《牧笛》問世。這部動畫是根據(jù)當(dāng)時兩位著名國畫大師方濟(jì)眾和李可染的畫作創(chuàng)作而成。許多外國人看到后驚嘆無比，他們稱這是中國真正的第五大發(fā)明。法國《世界報》對《牧笛》稱贊有加：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意?！?br/>
　　日本動畫藝術(shù)的鼻祖手冢治蟲曾表示，水墨動畫使他受益匪淺。1981年，日本京都舉辦中國水墨動畫展，一位日本動畫人士在留言簿上寫道：“當(dāng)聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術(shù)搞的呢，確實難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，表明了中國人民對自己傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’?！?br/>
　　延承獨(dú)特的中國文化

　　《功夫熊貓》第一部的導(dǎo)演約翰·斯蒂文森2009年到中國時曾透露，在籌備電影期間，他率工作團(tuán)隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。雖然《功夫熊貓》是一部典型的好萊塢動畫，但他認(rèn)為“既然要講一個中國故事，就應(yīng)該在技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)中國動畫的特色”。

　　所以，約翰把水墨動畫的技術(shù)運(yùn)用到《功夫熊貓》之中，背景加入了桂林山水元素。完成了具有水墨動畫風(fēng)格的背景后，為了使得流動且平面的水墨動畫，能與立體透視的西方動畫相結(jié)合，電腦還進(jìn)行了精確的計算，以確保水墨動畫看上去并不像是“貼片”。

　　與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫?！八嬻w現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的‘假定性’，墨分五彩，黑白兩色，通過宣紙毛筆，暈染出不同效果。水墨動畫延承的是國畫美學(xué)中散點(diǎn)透視和獨(dú)特的中國文化。”北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長孫立軍說。

　　事實上，在第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》誕生之前，還有一部動畫電影更早開啟了動畫與中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格相結(jié)合的道路，那就是《大鬧天宮》。這部長達(dá)2小時的動畫長片，吸收了壁畫和年畫的創(chuàng)作手法，將中國深及漢代的色彩——青、赤、黃、白、黑，滲透在美猴王、玉帝甚至土地公公等角色里，造型夸張豐滿。這部作品也被西方人認(rèn)為兼具了迪士尼作品的美感和中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。

　　隨著《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動畫片的誕生，吸收了水墨、折紙、剪紙等傳統(tǒng)技藝的中國動畫逐漸顯示出中國風(fēng)格，也因此被稱為“中國學(xué)派”，在20世紀(jì)50年代到80年代，創(chuàng)造了中國民族動畫的輝煌。

　　淪落尷尬境地

　　1988年，由上海美術(shù)電影制片廠制作完成的《山水情》，成為水墨動畫電影的絕響。

　　見證了中國動畫幾十年發(fā)展的上海美術(shù)電影制片廠資深編劇姚忠禮兩年前接受媒體采訪時，就對水墨動畫電影的衰落深感遺憾。水墨動畫沒有被推向極致，而且式微，“主要還是因為它是手工動畫，制作時間長，成本高。后來因為電視動畫的大量需求，加上礙于資金，所以水墨動畫越來越跟不上市場和時代的變化。這是最可惜的事情?！币χ叶Y說。

　　如今，水墨動畫已經(jīng)可以用電腦制作完成，雖然在墨韻上會比手工畫差一點(diǎn)，但是能大大縮短周期和成本。不過即便如此，現(xiàn)在也只是在一些廣告、宣傳短片中用得比較多。

　　“有一些團(tuán)隊和創(chuàng)作者還在堅持探索。傳統(tǒng)的水墨的東西不應(yīng)該放棄。”孫立軍說。成立于2006年的深圳市中國風(fēng)動畫設(shè)計工作室，就致力于把中國國畫藝術(shù)和電腦動畫完美結(jié)合。該工作室總監(jiān)劉晶晶告訴記者：中國風(fēng)不是一種設(shè)定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統(tǒng)的方法，不加創(chuàng)新是不行的。“《小蝌蚪找媽媽》的奇跡今天不可能復(fù)制，社會日新月異，人們有各自不同的想法?！眲⒕Ьдf。

　　姚忠禮曾經(jīng)提出重新恢復(fù)上海美影廠水墨動畫的特點(diǎn)，甚至只做水墨動畫，就像張小泉、狗不理這些百年名店，這么多年只做一樣?xùn)|西，但是就是有生命力?！安贿^，估計我提出這種想法，更多人會覺得，我是在癡人說夢吧?！彼恼Z氣里不無自嘲。

　　是不是一場夢，現(xiàn)在做出結(jié)論為時尚早。不過，對水墨動畫未來的前景，孫立軍并不悲觀?！氨M管與一些現(xiàn)代科技制作出來的動畫相比，水墨動畫沒有強(qiáng)烈的沖擊力，但是只要深入挖掘，在保留發(fā)揮自身獨(dú)特性的基礎(chǔ)上，進(jìn)行形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，水墨動畫還能煥發(fā)‘第二春’?！?br/>