黃公望的《富春山居圖》與東晉顧愷之的《洛神賦圖》、唐代閻立本的《步輦圖》、五代顧閎中的 《韓熙載夜宴圖》、北宋王希孟的《千里江山圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》、明代仇英的 《漢宮春曉圖》等畫(huà)作一起被譽(yù)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。名氣有了，慕名者就接踵而至。貪戀者有之、真心喜愛(ài)者也有之，這幅傳世名畫(huà)經(jīng)失竊、火焚、團(tuán)圓，已經(jīng)寫(xiě)滿(mǎn)了六百多年的滄桑。

　　一語(yǔ)成讖

　　元至正七年，兩個(gè)道人來(lái)到美麗的富春江畔“小洞天”草廬。二人一為黃公望，是師兄；一為鄭樗，字無(wú)用，被黃公望稱(chēng)為無(wú)用師。富春江畔美景令人陶醉，黃公望持杖徜徉其間，不覺(jué)欣欣然像要羽化似的。每一處景物都銘刻在黃公望心中，只要有空，他便將其畫(huà)下來(lái)，興之所至，不知不覺(jué)中已然畫(huà)就一定規(guī)模。時(shí)光荏苒，已經(jīng)是三四載春秋。在此期間，黃公望時(shí)常外出云游，所以他的畫(huà)還未畫(huà)完。

　　至正十年，師弟鄭樗一見(jiàn)到黃公望，就頻頻感嘆，唉，你的畫(huà)要是丟了咋辦，你畫(huà)得這么好，這幅畫(huà)將來(lái)一定會(huì)成為傳世名作，不知道有多少人會(huì)巧取豪奪謀求它呢。黃公望渾不在意。鄭樗建議，要不把畫(huà)兒送給我，再在畫(huà)兒上提個(gè)款兒，畫(huà)兒就安全一些了。拗不過(guò)師弟的執(zhí)著，黃公望特意從草廬把畫(huà)兒取出來(lái)帶在身邊，早晚只要有空就提筆。端午節(jié)前一天，他還特意寫(xiě)了個(gè)跋尾記述此事，告訴鄭樗無(wú)須擔(dān)心。

　　黃公望去世后，鄭樗做了《富春山居圖》的第一個(gè)收藏人，而多年前他的一句戲言“有巧取豪奪者”，沒(méi)想到一語(yǔ)成讖。鄭樗死后，《富春山居圖》就消失在了人間，不知為何人所收藏。

　　幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)

　　轉(zhuǎn)眼已經(jīng)是明成化年間。《富春山居圖》傳到了沈周手里。沈周是當(dāng)時(shí)杰出的書(shū)畫(huà)家，是唐伯虎的老師。自打他得了這寶貝圖之后，只要得空就流連于畫(huà)卷前，愛(ài)不釋手。他從每一棵樹(shù)看到每一塊山石、再到每一處留白，不斷琢磨著黃公望的用筆與意境。久而久之，這幅畫(huà)快被印在他心里了，晚上一閉眼，就能看到眼前展開(kāi)那富春江畔的景色。

　　都說(shuō)文人們愛(ài)互相交流，沈周自己還未欣賞夠這幅畫(huà)，便想到了自己的好友們。他邀請(qǐng)來(lái)很多好友一起看畫(huà)，大家一陣贊賞。沈周愈發(fā)高興，這時(shí)候，有人提議應(yīng)該給這幅畫(huà)裱一裱以利于保存，沈周一聽(tīng)對(duì)了胃口。不久之后，他將《富春山居圖》送到了裱畫(huà)店?？缮蛑茉趺匆蚕氩坏?，自己的寶貝就這么入了虎口。

　　過(guò)了幾日，沈周跑去裱畫(huà)店看進(jìn)展。一進(jìn)門(mén)，那店家就一臉痛苦相，連連道歉，說(shuō)畫(huà)兒被偷走了。沈周不信也沒(méi)辦法，他懊惱不已。其實(shí)，那畫(huà)送來(lái)時(shí)，店家就一眼看出了其中的價(jià)值，于是悄悄將畫(huà)賣(mài)掉，得了一筆不義之財(cái)。這可苦了沈周，他像被掏去了心肝一樣整日惦念著這幅畫(huà)。

　　某日，沈周途經(jīng)一個(gè)畫(huà)攤，自己鐘愛(ài)的 《富春山居圖》赫然在列。他興奮非常，攤主要價(jià)甚高，沈周急忙跑回家中去取錢(qián)?？僧?dāng)他興沖沖奔回畫(huà)攤時(shí)，那幅畫(huà)早已不知所蹤。攤主告訴他，這畫(huà)被人買(mǎi)走了。一陣心痛，沈周扛不住放聲大哭起來(lái)?；氐郊液?，他依然恍恍惚惚，一氣之下，沈周憑著記憶，自己畫(huà)了一幅 《富春山居圖》出來(lái)。這幅仿作和原圖驚人相似，可見(jiàn)沈周癡迷甚深。

　　后來(lái)，節(jié)推官樊舜舉得了一張好畫(huà)，叫沈周去鑒賞鑒賞。沈周去了一瞧，幾乎吐出血來(lái)。這可不就是自己被人騙走的那幅寶貝畫(huà)嗎？看著樊舜舉高興的模樣，沈周沒(méi)辦法，自我安慰說(shuō)“豈翁擇人而陰授之”，意思是估計(jì)黃公望冥冥中決定了這幅畫(huà)不歸我而歸他。

　　一分為二

　　明隆慶四年，《富春山居圖》被無(wú)錫談志伊得到；萬(wàn)歷二十四年，著名畫(huà)家董其昌拿到它，不久又轉(zhuǎn)給浙江宜興收藏家吳之矩，成為其家傳之寶。

　　到了吳家吳洪裕這代，《富春山居圖》更被視為珍寶。吳洪裕不僅每天茶飯不思地看它，還花了大筆銀子造了座“云起樓”，專(zhuān)門(mén)收藏《富春山居圖》，還把放畫(huà)的屋子稱(chēng)為“富春軒”。明朝國(guó)運(yùn)衰微，清軍南下。戰(zhàn)亂之中，吳洪裕竟然丟下家中金銀財(cái)寶，獨(dú)獨(dú)帶著《富春山居圖》和另一名品《智永法師千字文真跡》倉(cāng)皇逃命。

　　吳洪裕彌留之際，不由得為此圖的命運(yùn)而擔(dān)心。深思熟慮之后，他作出了一個(gè)讓家人都驚詫不已的決定：燒掉！全燒掉！只剩了半口氣的吳洪裕被家人抬到了院子里，他點(diǎn)點(diǎn)頭，家人將他畢生視為珍寶的《富春山居圖》和 《智永法師千字文真跡》放在院子中。柴火點(diǎn)起，火苗跳躍在吳洪裕渾濁的眼睛里。轟然一聲，《智永法師千字文真跡》被燒得干干凈凈。隨后，吳洪裕咽了口氣示意家人將《富春山居圖》投入火中。又是轟然一聲，吳洪裕不敢再看了。

　　突然，從圍觀(guān)的家人中跳出一人，他“疾趨焚所”，將畫(huà)拎起，用力甩了甩，火苗漸漸熄滅。這人是吳洪裕的侄兒吳靜庵。在吳洪裕的眼皮底下，吳靜庵也不敢明目張膽，他偷偷將另一幅畫(huà)投入火中，偷梁換柱拯救了《富春山居圖》。

　　畫(huà)雖然被搶救出來(lái)，但畫(huà)作起首處已經(jīng)被燒掉，留下的部分被大火燒成了斷裂的兩截。前段畫(huà)幅比較小，但比較完整，裝裱后后人稱(chēng)之為 《剩山圖》；另一截畫(huà)畫(huà)幅比較長(zhǎng)，但是火燒痕跡嚴(yán)重，為了掩蓋損壞處，就在裝裱時(shí)把原本位于畫(huà)尾的董其昌題跋切割下來(lái)放在了畫(huà)首，被后人稱(chēng)為《無(wú)用師卷》。從此，這幅畫(huà)作被一分為二，各自飄零。

　　山水合璧

　　1652年，《富春山居圖·無(wú)用師卷》被江蘇丹陽(yáng)的張范我轉(zhuǎn)給了泰興的季國(guó)是收藏，后來(lái)高士奇、王鴻緒、安岐等人都曾收藏過(guò)。到了清代乾隆年間，它就到了故宮，從此被故宮存放了將近200年。

　　1933年，日軍大肆侵略我國(guó)。為了保存文物，故宮博物院把 《富春山居圖·無(wú)用師卷》以及眾多館藏珍品轉(zhuǎn)移以躲避戰(zhàn)火。此后的十幾年間，這些國(guó)寶就顛沛流離在北京、南京、四川、貴州等地。抗戰(zhàn)結(jié)束后，它們又被運(yùn)送到了南京。1948年底，這幅畫(huà)輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣。

　　而另一半 《剩山圖》呢？清初，著名的大收藏家王廷賓買(mǎi)到了這幅經(jīng)過(guò)重新裝裱的名畫(huà)。此后，這幅畫(huà)行蹤成謎。一直到1938年，它才重現(xiàn)蹤跡。那年秋天，上海著名收藏家吳湖帆在家中養(yǎng)病，好友古董店老板曹友卿攜帶著一卷破舊不堪的古畫(huà)來(lái)看望他。吳湖帆一看眼睛亮了，經(jīng)過(guò)仔細(xì)甄別，他斷定這就是傳世名畫(huà) 《富春山居圖》的一小部分?？嗫嘟簧婧?，吳湖帆換得了此畫(huà)。只是，這僅是殘卷的一部分，于是他央求曹友卿到原賣(mài)主家中尋找，終于在廢紙簍中找到了這幅畫(huà)的題跋部分。整理粘合后，《剩山圖》煥發(fā)新顏。

　　新中國(guó)成立后，著名書(shū)法家沙孟海百般斡旋，說(shuō)服吳湖帆將《剩山圖》割?lèi)?ài)，最終這幅畫(huà)被浙江博物館收藏，成為其鎮(zhèn)館之寶。

　　分隔海峽兩岸的《富春山居圖》牽動(dòng)著國(guó)人的心。 2011年6月1日，“山水合璧——黃公望與 《富春山居圖》特展”在臺(tái)北故宮博物院開(kāi)幕，這幅曠世名作終于“破畫(huà)重圓”。 記者 張珺