文/付曉東

目前的評(píng)委評(píng)選都是按照人數(shù)算的投票制。但是杰出的、跨時(shí)代的、顛覆一個(gè)時(shí)代的審美經(jīng)驗(yàn)的大師不見(jiàn)得能被“海選”出來(lái)。在“海選”的過(guò)程中，最容易獲得優(yōu)勝的依然是那種符合既定審美習(xí)慣的作品。

在十九世紀(jì)的法國(guó)，政府支持的沙龍用獎(jiǎng)金和榮譽(yù)制造出一批藝術(shù)家和一大批新觀眾。到了十九世紀(jì)中期，人們普遍開(kāi)始感到，沙龍受到了商業(yè)的腐蝕，開(kāi)始迎合公眾的藝術(shù)品位，不再以高貴的藝術(shù)姿態(tài)引導(dǎo)藝術(shù)。學(xué)院系統(tǒng)不再起作用，不能生產(chǎn)重要的藝術(shù)作品，也無(wú)法確保其成員的經(jīng)濟(jì)生活。于是，開(kāi)始有人反對(duì)沙龍——也就是反對(duì)這一公共展覽的商業(yè)性，至少當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)藝術(shù)家們，并不認(rèn)為他們是在生產(chǎn)商品。

漢密爾頓在1867年寫(xiě)道“金錢(qián)的權(quán)力從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣大大凌駕于藝術(shù)之上，當(dāng)一位銀行家或者投資者去法國(guó)沙龍每年一次的展覽會(huì)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品時(shí)，他們不會(huì)關(guān)心作品的藝術(shù)質(zhì)量。這些作品有著嫻熟的技巧，但沒(méi)有藝術(shù)家的激情和熱情，而最糟糕的是，只有這種方式創(chuàng)作的作品才會(huì)暢銷(xiāo)，否則你的作品根本賣(mài)不出去?！?br/>
漢密爾頓100多年前說(shuō)的話，今天依然有效。收藏家不再接受專(zhuān)業(yè)鑒賞家的意見(jiàn)，而只依賴公眾的認(rèn)可，以及拍賣(mài)行的價(jià)格，就可以來(lái)證明他們購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)作品的質(zhì)量。于是沙龍里最具擬真性的作品，最有裝飾風(fēng)格的藝術(shù)家，最傷感的故事，最像照片的畫(huà)作，成為熱捧的對(duì)象。服務(wù)于文化階層的精英文化和高雅的鑒賞，則是他們很難走近的領(lǐng)域。

本月筆者參與了三個(gè)青年藝術(shù)家的海選活動(dòng)，“青年100”，“新星星藝術(shù)節(jié)”，“I CAN PAY藝術(shù)節(jié)”，作為評(píng)委，深有感觸：中國(guó)正在試圖逐步建立自己的藝術(shù)生長(zhǎng)體制。中國(guó)的這些民間的非官方體制是不是能夠輸出健康和有生命力的價(jià)值觀，要看下一步青年藝術(shù)家穩(wěn)步的成長(zhǎng)，和它自身的良性、不腐敗的運(yùn)轉(zhuǎn)來(lái)證明。

當(dāng)代環(huán)境有利于創(chuàng)造力加速產(chǎn)生，新的作品的樣態(tài)、高技藝水準(zhǔn)的創(chuàng)作會(huì)越來(lái)越多。在早期中國(guó)還處于相對(duì)封閉的情況下，出現(xiàn)的藝術(shù)樣態(tài)可能是非常單一的，甚至是團(tuán)體性的。比如，政治波普、艷俗藝術(shù)，是一種集體性的狀態(tài)?，F(xiàn)在的青年藝術(shù)家由于全球化和網(wǎng)絡(luò)，有了更加開(kāi)放的思想，也獲得了更大的創(chuàng)作上的自由。目前的文化也越來(lái)越強(qiáng)調(diào)人的個(gè)性，個(gè)人化的新體驗(yàn)，小眾文化消費(fèi)開(kāi)始產(chǎn)生，從同質(zhì)性時(shí)代，進(jìn)入到樣式的差異性時(shí)代。因此，會(huì)有更多的風(fēng)格和面貌在青年藝術(shù)家身上顯示和創(chuàng)造出來(lái)。

青年藝術(shù)家的“海選”機(jī)制，也會(huì)刺激藝術(shù)家的成長(zhǎng)。但這種刺激的好壞與評(píng)選有很大關(guān)系。評(píng)選的結(jié)果跟評(píng)委的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)有關(guān)。越是專(zhuān)業(yè)素質(zhì)高的評(píng)委，越能選出優(yōu)秀的甚至出格的藝術(shù)家。因?yàn)樗囆g(shù)的趣味是一個(gè)非常精微的東西，不同的喜好可能會(huì)遮蓋也會(huì)揭示一些問(wèn)題。這取決于評(píng)委的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，評(píng)委團(tuán)隊(duì)的素質(zhì)決定了評(píng)選結(jié)果。

但是，不同體制的評(píng)選會(huì)也會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果，“海選”也會(huì)有漏網(wǎng)之魚(yú)。目前的評(píng)委評(píng)選都是按照人數(shù)算的投票制。但是杰出的、跨時(shí)代的、顛覆一個(gè)時(shí)代的審美經(jīng)驗(yàn)的大師不見(jiàn)得能被“海選”出來(lái)。在“海選”的過(guò)程中，投票最容易獲得優(yōu)勝的依然是那種符合既定審美習(xí)慣的作品。比如說(shuō)，藝術(shù)家的繪畫(huà)能力很強(qiáng)，作品形態(tài)完善性很強(qiáng)，非常符合大眾的審美情趣，藝術(shù)家已經(jīng)有一定的知名度等等——這樣的作品很容易被推選出來(lái)。但是如果有非常敏感的、個(gè)人化的、逆時(shí)代而動(dòng)，不容易被感知的作品，評(píng)選機(jī)制是不容易評(píng)出來(lái)的。想法怪異、超乎常理的人很少能夠被評(píng)到最后的結(jié)果之中。因?yàn)樵u(píng)選的機(jī)制使結(jié)果更多傾向于平庸的大多數(shù)。評(píng)選出的結(jié)果多半令人滿意，作品質(zhì)量很高，但是也有可能使最具顛覆力的大師被淘汰。

有的時(shí)候，大師的成長(zhǎng)有可能在集體性的時(shí)候脫穎而出，獲得現(xiàn)世成功，也有可能要靠偏執(zhí)性的個(gè)人化選擇，引導(dǎo)整個(gè)時(shí)代。評(píng)選之所以有可能會(huì)漏掉一些大師，因?yàn)樵u(píng)選是在既定的審美經(jīng)驗(yàn)里，符合大多數(shù)人的審美經(jīng)驗(yàn)，是一個(gè)很安全的結(jié)果。這些被漏掉的藝術(shù)家要靠策展人和專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊主來(lái)推動(dòng)，這就要完全靠個(gè)人化的敏感判斷。因?yàn)椋钣星罢靶?、最具有天賦的東西，也有可能不被評(píng)委團(tuán)所一致認(rèn)同。經(jīng)典作品的產(chǎn)生往往是藝術(shù)史最后發(fā)生的結(jié)果。也許它開(kāi)創(chuàng)了下一個(gè)時(shí)代，不被同時(shí)代人所認(rèn)同。這也跟作品的前瞻性和距離時(shí)代習(xí)俗的遠(yuǎn)近有關(guān)。距離時(shí)代趣味比較近的就很容易被選，當(dāng)下成功;如果跨度很大就需要等待。