上周剛剛落槌的香港蘇富比春拍，各大板塊都取得了比較理想的成績，尤其是其油畫雕塑板塊的經(jīng)典藝術部分更引人注目，記者為此采訪了其20世紀中國藝術的部門主管陳秀玉女士。她表示，拍賣公司不應只顧短期商業(yè)利益，而是要做好美術史梳理工作，引導買家。

內(nèi)地買家出手謹慎

盡管取得比較理想的拍賣業(yè)績，但陳秀玉坦誠整個經(jīng)濟環(huán)境并不是很理想，市場不景氣最明顯的表現(xiàn)就是內(nèi)地買家出手謹慎。她認為拍賣公司的征件策略因此就顯得格外重要。蘇富比今年春拍沒有集中一個藝術家的大量作品，而是采用了比較均衡的選件策略，強調(diào)美術史的梳理，在香港市場大家都熟悉得抽象藝術外，再加上“寫實繪畫”與“攝影”兩個專題。前者比較討喜，可以吸引不太熟悉美術史的買家;而后者的市場格比較低。拍賣結果證明這個策略是正確的：成交率超過90%;成交價格雖然沒有創(chuàng)新高，但也遠遠超過拍前估價。

她還表示，寫實的作品與抽象的作品形成20世紀中國藝術

的兩大主軸，但各自卻擁有不同的市場：一個側(cè)重內(nèi)地一個則側(cè)重香港地區(qū)。趙無極的作品在香港地區(qū)的市場已經(jīng)很成熟，只要有好東西就有好的價格，主導著抽象繪畫的市場價格。但對專業(yè)的拍賣公司而言要兩者均衡。還用“攝影”專題和“寫實繪畫”相對照。有趣的是，這兩個新專題的作品不只吸引內(nèi)地買家，而是面對全亞洲甚至歐洲的買家。如王沂東的作品《蒙山晨霧》，是歷年所見的作品中數(shù)一數(shù)二的，有中國元素。拍賣結果成交價超過1000萬港元，在香港很難得。

寫實與抽象整合成趨勢

寫實繪畫的市場過去主要在內(nèi)地，但為什么藏家今年春拍會提供給蘇富比?為什么9件寫實作品都成交了?為什么其買家90%不是內(nèi)地的?陳秀玉強調(diào)，其中陳逸飛的現(xiàn)代風格的作品，其求新求變得到了買家認可，結果其中《獨坐》和西藏系列的《穿紅衣的母親》成交，另外《上海酒吧》則拍后成交。她表示，不僅蘇富比在推動寫實，內(nèi)地拍賣行也會大力推動抽象繪畫，總之，寫實繪畫與抽象繪畫的整合是大趨勢。她強調(diào)，20世紀的藝術家90%未能享受其創(chuàng)作的社會影響所帶來的成果，這是20世紀中國藝術的宿命，因此拍賣行有義務做好他們的推廣。對此她本人相當樂觀，相信由于香港的兩大拍賣公司共同推動，加上內(nèi)地拍賣公司的參與，有助于大家了解20世紀中國藝術。

她指出，由于不景氣的關系，中國買家近期會停手，因此相關的拍賣難以創(chuàng)新高。這會使近期收件的難度增加，好在蘇富比的國際性可以彌補征件的困難。同時也調(diào)整了拍賣策略：一方面拍品少了十多件，選件更精準;另一方面是估價策略不同，總估價1.6億港元，少于去年的1.8億港元。如趙無極的作品，去年秋拍估價2500萬港元，那是史無前例的。而這次推出的《桃花源》賣家希望估價定在2800萬港元，但最后我們的估價定在1800萬港元。估價很有吸引力。

她預計未來的經(jīng)典藝術市場會更平穩(wěn)的往上走，而不只是沖著趙無極與朱德群等少數(shù)藝術家。她又表示，市場趨勢當然不能只看蘇富比一家，還有佳士得和內(nèi)地的拍賣行。但很明顯，市場在偏向經(jīng)典藝術。這部分的底層很穩(wěn)，也只有這樣才能面對未來，抓住市場景氣的機會。