“尤倫斯的甩賣和希克的捐贈是性質完全不同的兩件事，只是它們湊巧發(fā)生在12個月之內(nèi)”，如果硬要說兩者之間有什么聯(lián)系，也只能說明，不同收藏家對待自己藏品的態(tài)度?！毕愀跰+視覺博物館行政總監(jiān)李立偉在面對外界種種質疑時，面帶不悅地這樣說。

　　瑞士收藏家烏利·希克將其中國當代藝術收藏中的1463件作品，捐給了尚在籌備中的香港M+視覺博物館，據(jù)說這批藏品的市場價值約為13億港元。誰也沒想到，這一慷慨的捐贈行為收獲的不僅僅是贊譽，也有鋪天蓋地的批評和質疑。

　　有人對13億港元的估值表示懷疑，有人甚至說“?？说牟仄酚行┦抢?，更有人聯(lián)想到2011年來自法國的中國當代藝術大收藏家尤倫斯夫婦一次賣出自己的100多件中國當代藝術藏品，認為“西方收藏家正在‘清倉’中國當代藝術”。這些批評和質疑之聲不僅出現(xiàn)在各大媒體上，甚至在美術界內(nèi)部引起一場規(guī)模不小的微博罵戰(zhàn)，身為資深策展人的皮力和中國美院在讀博士聞松就此事各執(zhí)己見，微博互罵，更引來大批粉絲圍觀。

　　說到底，西方收藏家的一舉一動，都牽扯著中國當代藝術的神經(jīng)。更暴露出中國當代藝術市場的脆弱。據(jù)調(diào)查資料顯示，在尤倫斯夫婦所擁有的近2000件中國文物藝術品中，將近80%屬于當代藝術范疇，而?？藛问亲罱淮蜗蛳愀跰+博物館捐贈的1463件中國現(xiàn)當代藝術藏品，就占他藏品數(shù)量的一半以上，因此，稱他們?yōu)椤爱斀袷澜缡浊恢傅闹袊F(xiàn)當代藝術收藏家”是實至名歸的。而此次捐贈不僅引發(fā)了相關專業(yè)人士對私人藏家手中所藏中國當代藝術品走向的關注，也使坊間流傳著許多對中國現(xiàn)當代藝術品發(fā)展趨勢的聯(lián)想與猜測。

　　第三方估值13億港元

　　2009年，?？嗽诮邮苊襟w采訪時，曾婉轉表示了自己對待藏品的態(tài)度：“如果藏家購買藝術品的目的就是為了再賣出去，這是沒有問題的，每個人都有選擇的權利。但是，如果藏家購買藝術品是要展示一段歷史，是一定要捐贈給藝術機構的?！?br/>
　　現(xiàn)在，?？怂坪跏窃趯嵺`自己的諾言，不過烏利·?？说拇舜尉栀浭且浴鞍胭u半贈”進行的，除了價值13億港元的捐贈部分之外，M+還將向希克購買他的47件藏品，價格約為1.77億港元。此事引起了截然不同的評價。贊其一方稱，?？说男袆芋w現(xiàn)了對藝術的崇高尊重。而另一方的評述則頗為犀利，稱其為“半賣半送”式的打包傾銷行為。批評家江因風在《希克的捐贈式傾銷幕后》博文中，提出自己的觀點：“?？舜舜尉栀浀淖髌?，大部分是沒有多少市場價值的?！北M管目前中國當代藝術還處于一個市場熱潮，過去20年價格也一直處于上漲的趨勢，但其市場價值仍處于一個待驗證的階段?！?3億港元”可以說是此次捐贈最受質疑的一個數(shù)字，那么這個數(shù)字是怎么得到的呢？

　　M+行政總監(jiān)李立偉近日接受本報記者采訪時，做出回應，聲明這個13億的估值不是M+定的，而是通過第三方估值來確定的。“第一步是請國內(nèi)外幾家著名的拍賣公司都報出他們的估價，提出方案，以及他們估價的依據(jù)。M+對比過各公司的資質之后，才挑選了蘇富比。他們派一個‘專家四人組’去瑞士一件件地看作品，對每一件作品進行估價，然后再就每一個作品的估價報給我們。所以嚴格意義上來說，M+是沒有參與估值過程的?！背艘陨?，對整個估值過程完整細致的闡述之外，李立偉于此同時也進一步說明，此次M+為購買?？瞬仄分Ц读?.77億港元，而實際上，他們對這批作品所付的錢，是低于藏品實際價值的。

　　國際上常見“半賣半贈”

　　而對于市場上“半賣半送”這種捐贈方式的質疑，李立偉也主動提出解釋。他說：“這種模式在國際上是非常常見的一種模式，而且正漸趨流行，特別是針對藏品量非常大的藏家?！彼€特別耐心地介紹講解了這種模式的由來及其使用的廣泛性。

　　據(jù)了解，這種模式是由意大利的一位收藏家Givseppe Panza（于2000年已去世），在20世紀80年代創(chuàng)立的。他的藏品多而廣，從晚期的抽象表現(xiàn)主義的作品開始，同時也有早期波普藝術的藏品。在20世紀80年代，他把這些藏品中很大一部分都捐贈給了位于洛杉磯的MoCA博物館（Museum of Contemporary Art當代藝術博物館）。當時他開出的條件是，MoCA要支付大概藏品總價值20%到25%的錢。在90年代，他把自己的第二部分藏品——極少主義的作品捐給了古根漢姆博物館，同樣，博物館也是支付了20%到25%的錢，然后他就“半賣半贈”了全部的藏品。同樣使用這種模式的案例，大概發(fā)生在4年前。一位倫敦的藝術品交易者把他的藏品捐給了倫敦泰特現(xiàn)代美術館和蘇格蘭的國家博物館，每間博物館各支付了大概22%。除此之外，在柏林也有類似的案例。

　　由此不難看出，“半賣半贈”的模式的確是許多藏家與藝術機構之間經(jīng)常使用的方式，那么，為什么要使用這種模式呢？李立偉也深入解析了其中原因。

　　眾所周知，大師級收藏家的藏品數(shù)量巨大，價值驚人，而大收藏家通常也經(jīng)濟實力雄厚，博物館所擁有的收藏經(jīng)費在一件件珍貴高價的藏品面前，通常顯得非常渺小。博物館、美術館希望收藏家的藏品能夠在自己的館內(nèi)展出，就要向他們展現(xiàn)自己的誠意?！懊佬g館之間也是存在競爭的，我們希望得到更多藏品，就要爭取與收藏家建立關系，比如通過請收藏家吃飯、邀他們成為我們的委員會成員等社交方式，來獲得能夠得到收藏品的機會?！泵佬g館與收藏家之間的相處，就好比人與人之間的相處，要讓收藏家感受到了美術館的誠意，那么才有合作的可能。至于博物館支付給收藏家的藏品價值的20%，看起來的確也是一筆非常大的數(shù)目，但博物館從收藏家那里所得到的東西的價值，通常是這個數(shù)目的5到6倍價值的藝術品。“那么對于M+來說，我們拿到的藏品是高于支付價格十倍價值的藝術品。我們現(xiàn)在購藏的經(jīng)費也只是我們接受捐贈金額的12%。所以支付現(xiàn)金購買更多的是向收藏家表明一個心理上的忠誠度，或者說是堅定程度?！崩盍ト缡钦f。

　　為什么選擇香港？

　　對于希克捐贈一舉，佳士得高級副總裁、中國執(zhí)行董事蔡金青在微博中評論：“這是藝術收藏家的夢想：讓藝術作品呈現(xiàn)完整的故事，一個親歷中國當代藝術成長的故事。?？诉x擇香港，是因為其自由氛圍能提供給藏品一個更好的生存空間。”而批評家江因風在另一篇博文《藝術海盜?？说穆淠毁€注》中則表示：“?？伺c香港M+博物館的交易，是希克落幕而孤注一擲的大賭注。而政府大力度打擊國內(nèi)國際藝術資本和規(guī)范藝術品市場的有效應對措施對希克是巨大的沖擊，從操控藝術品價格和政治等綜合因素考慮，退守香港是?？吮槐贫鵁o奈的選擇。”

　　為什么是香港，而不是其他地方？據(jù)了解，此前內(nèi)地其他美術館也曾與?？寺?lián)系，希望能夠系統(tǒng)地收藏或是展示這批藏品，但最終都不了了之。對于這一點，希克本人在今年6月底接受媒體采訪時說到，之所以選擇將如此珍貴的藏品交給2017年方落成的香港M+博物館，除了完成自己想讓藏品留在中國、讓藏品獲得自由生存空間的心愿之外，也是在對展覽場地布局、藏品未來發(fā)展的綜合考慮下，所做出的決定，而并非一時心血來潮的草率決定，尋找合適的捐贈機構也曾花費了幾年時間。

　　今年被香港西九文化區(qū)管理局委任為M+高級策展人、同時也是?？撕糜训钠ちΣ┦?，在采訪中贊許道：“?？说牟仄废到y(tǒng)而完整，終于成系列地、完整地留在了中國。這也是之前與?？硕啻斡懻撝?，希克所希望看到的結果。香港寬松的氛圍讓藝術從業(yè)者能在更寬松的環(huán)境下，建立一個研究中國當代藝術的平臺。” 皮力還分析指出：“?？俗罱K選擇香港，除了內(nèi)地場館沒有準備好，關稅也是重要原因。根據(jù)《國有公益性收藏單位進口藏品免稅暫行規(guī)定》，內(nèi)地省級以上的國有美術館在接受海外藝術品捐贈時，可對進口藏品實行免稅，但民營美術館暫不享受此待遇。這意味著民營美術館在接受海外藏品捐贈時，需繳納進口關稅(今年暫行6%)。烏利捐贈的藏品估價人民幣超過10億元，如果接受捐贈，民營美術館將繳納大約6000萬元的關稅，而在香港則不存在這個問題?！?br/>