據(jù)美國媒體報(bào)道，近期，在美國，畫家和畫廊的合作關(guān)系呈現(xiàn)出一種新趨勢(shì)：越來越多的畫廊選擇與多位畫家合作。分析人士認(rèn)為，導(dǎo)致這種情況的主要原因是畫廊需要通過開拓市場(chǎng)以及經(jīng)營(yíng)更多的畫家來獲利。

　　在美國藝術(shù)界，一直有著不成文的規(guī)矩：畫家往往只與一家畫廊合作，畫廊之間也有著明確的地域界限，本土畫廊只展示本土畫家的作品。策展人維多利亞·米多說：“現(xiàn)在，那種‘獨(dú)家合作’的局面結(jié)束了。”

　　在合作關(guān)系發(fā)生變化的當(dāng)下，為了維持行業(yè)地位和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人正在爭(zhēng)搶各大主要展覽場(chǎng)館的展出空間。洛杉磯一名畫廊主伊萬·溫司說，知名展覽的展出空間是這個(gè)圈子的話語權(quán)所在。

　　場(chǎng)地的爭(zhēng)搶給與畫廊合作的藝術(shù)家?guī)砭薮髩毫?，除了像丹米爾·赫斯特這樣頂級(jí)的畫家可以自由安排日程之外，其他畫家尤其是年輕畫家，為了讓自己的作品能在主要展場(chǎng)有一席之地，不得不馬不停蹄地趕場(chǎng)參加展覽，經(jīng)常是疲憊不堪、心力交瘁。

　　畫廊和畫家的關(guān)系從來都是休戚與共。畫家特依曼說：“我相信畫廊經(jīng)紀(jì)人。在藝術(shù)道路上，他們陪著我一起成長(zhǎng)。作為畫家，我十分需要畫廊的關(guān)照甚至是保護(hù)。比如，在拍賣會(huì)上，我的畫如果無人問津，為了維持我的作品的市價(jià)，經(jīng)常是與我合作的畫廊花錢把畫買回去。”

　　愛德華·溫克曼說，目前，日益增多的畫家開始雇傭?qū)ｉT的私人經(jīng)紀(jì)人，代表自己周旋于數(shù)家有合作關(guān)系的畫廊之間，處理瑣碎、復(fù)雜的談判以及財(cái)務(wù)等諸多事務(wù)，以便畫家本人有時(shí)間和精力用于藝術(shù)創(chuàng)作。

　　另外，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)的另一個(gè)新動(dòng)向是，小型畫廊越來越需要通過結(jié)盟贏得生存機(jī)會(huì)和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。一家小型畫廊的負(fù)責(zé)人皮拉·克利阿斯坦言：“目前，藝術(shù)品交易市場(chǎng)仍然深陷于金融危機(jī)的低谷之中，小型畫廊唯有結(jié)成聯(lián)盟、形成規(guī)模，分擔(dān)運(yùn)營(yíng)交易成本，才能抵御市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)?！?br/>
　　(曾旸子，資料來源：《紐約時(shí)報(bào)》)