畫家的成長過程也是自我選擇的過程。

　　我年輕的時候，讀美院附中，附中畢業(yè)那年，因為種種原因，美院的油畫系和國畫系不招生了，只招工藝美術系！究竟是進入美院念工藝美術？還是繼續(xù)追逐當畫家的夢想？這可以說是我這輩子遇到的最大的個人選擇———我選擇了后者。

　　對于我們那代人來說，沒有選擇是痛苦的。對于現(xiàn)在的美院學生和青年畫家來講，他們可以選擇的東西太多，誘惑太多，這往往會迷失了方向。

　　金錢至上的價值觀在慢慢侵入校園。我聽說，學生們崇拜的是能賺錢的畫家，而不是畫得好的畫家。這和我念美院附中時期的學風已經有很大不同。

　　當時我念美院附中時，美院的教學方向很明確：練好基本功，然后到工農兵的生活里面去鍛煉。老師帶著學生們下鄉(xiāng)，跟著農民一起開工，打成一片。美院學生們也像農民般淳樸，不愛打扮，打赤腳干活。下鄉(xiāng)結束后，農民都是用最好的東西招待學生，然后送學生坐船坐車回學校。還有好多人把學生認作自己的干兒子干女兒。

　　我們當時崇拜的學長黃文波和湯小銘就是在這樣背景下創(chuàng)作了《春雨》和《稻香時節(jié)》。兩件作品得到了全國美術界的好評，甚至可以說是美院成立十年時最好的作品。

　　黃文波選取了農民在草棚里面躲雨的生活鏡頭，表現(xiàn)得酣暢淋漓。有一位評論家看后不禁感嘆，“真是迎面潑過來一股水汽！”這畫面本身充滿了詩意，也很有地方特點。這自然的生活鏡頭恰好表現(xiàn)了畫家發(fā)自內心的喜悅情感。只有跟農民打成一片，才能體會春雨的重要。

　　現(xiàn)在來看，也許這兩件作品的風格和繪畫語言已經不新鮮了，但這種發(fā)自內心的情感和創(chuàng)造是永恒的，依舊不失為好作品。由于這樣的經歷，我認為，畫家要和基層人民打成一片，與他們融為一體，才能把人民的形象、生活、美感表現(xiàn)出來，才會創(chuàng)作出好作品。

　　現(xiàn)在社會發(fā)展了，不可能回到過去。用一種矯飾的作風，掩蓋學術上的淺薄，“于丹現(xiàn)象”也是相當普遍的。美術界也難免。年輕學子應學會識別，畫賣得貴、名聲大和學術不能畫等號。(楊帥/整理)