要想對(duì)歷代各窯口的瓷器有個(gè)較為全面的了解，就要想辦法拓展自己的視野，單單翻圖錄、走博物館、到市場(chǎng)上看真真假假的完整器是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。完整的歷代真品畢竟十分有限，如是名瓷，傾家蕩產(chǎn)也換不回幾件，何況即便讓你遇上了，由于事先沒(méi)有做功課，誰(shuí)知是真是假；贗品則只有在與真品的對(duì)比中才有反向坐標(biāo)的意義。所以，惟一的辦法就是設(shè)法多看各類瓷片，特別是完整器極少見(jiàn)到的一類。這些年全國(guó)各地到處搞基建，正好提供了這種可能。報(bào)刊上也常見(jiàn)到誰(shuí)誰(shuí)撿了多少什么什么窯瓷片一類的介紹。偏偏我所在的這座城市，即便挖地三尺，也很難找到一塊清代以前的。好在建立于現(xiàn)代交通基礎(chǔ)之上的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)可以使人足不出戶而遍游天下。這些年瓷販們不辭辛苦背來(lái)各地歷代名窯的殘遺，為本地的同好們安排下一堂堂免費(fèi)的識(shí)瓷自修課。當(dāng)然，作為回報(bào)，我偶爾也買幾片。
　　細(xì)讀一片片來(lái)自天南地北的古瓷片，確實(shí)令人大開(kāi)眼界，大大彌補(bǔ)了自己原來(lái)所學(xué)的不足，有的則深化了對(duì)一類瓷種的認(rèn)識(shí)，有的修正了原有的一些成見(jiàn)，甚至有了資料中從未提到的重要發(fā)現(xiàn)。如曾發(fā)現(xiàn)一塊前所未見(jiàn)的用玳瑁釉上那種黃彩書(shū)寫(xiě)文字的吉州窯元代黑釉碗殘片。汝窯，過(guò)去就是國(guó)內(nèi)頂尖的專家，親自上過(guò)手的也就那么可數(shù)的幾件，而近一年里我居然陸陸續(xù)續(xù)細(xì)細(xì)觀摩了上百片。過(guò)癮。景德鎮(zhèn)元青花，國(guó)內(nèi)可以見(jiàn)到的完整器也不到兩百件，而單單一種高足杯的殘器，我遇見(jiàn)的就有幾十個(gè)。
　　為了鍛煉自己對(duì)景德鎮(zhèn)元青花的細(xì)微分辨能力，我曾經(jīng)對(duì)市場(chǎng)上出現(xiàn)的每一片元青花瓷片都進(jìn)行仔細(xì)目測(cè)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，情況遠(yuǎn)比書(shū)本上介紹的復(fù)雜。就青花呈色而言，可以說(shuō)幾乎沒(méi)有一片完全相同，但是這種不同又是建立在某一個(gè)共同點(diǎn)之上，互相不同于后來(lái)的同類；釉的差異也比較明顯非常湊巧，最近畢克官先生寫(xiě)的一篇文章中也談到景德鎮(zhèn)的青花瓷片，“發(fā)現(xiàn)其釉色沒(méi)有一片是相同的”，確為真知，從青到白，從乳濁到透明，從樞府釉、青白釉一直到幾乎與現(xiàn)代瓷相近似的透明薄釉；有的有開(kāi)片，老氣橫秋，有的則火氣未脫，誰(shuí)見(jiàn)了都以為是新瓷；有的枯暗，顯然是火候不足，有的則宛如美玉；只有胎的一致性相對(duì)較強(qiáng)，但也并非千篇一律，細(xì)白的程度因瓷而異；窯紅也是有的近于褐色，有的淺淡，有的則全無(wú)蹤影。工藝方面也十分“混亂”，絕非三言兩語(yǔ)所能概括。比如一般認(rèn)為“東南亞型”的一類小型元青花工藝較“伊斯蘭型”的工藝粗率，青花用國(guó)產(chǎn)料，但我見(jiàn)到的一只花口小杯殘件，做工精細(xì)雅致，胎土細(xì)白，釉色清潤(rùn)，青花明麗鮮艷，按原有說(shuō)法應(yīng)該是所謂的“進(jìn)口料”，卻不見(jiàn)任何鐵斑，畫(huà)風(fēng)又十分寫(xiě)意，顯然是民用器。再如高足杯的高足，有的飾一道凸起的弦紋，有的飾兩道，有的三道，還有的四道（近日又見(jiàn)五道），也有的不加裝飾；有的在弦紋中陰吃一刀，有的沒(méi)有；有的足緣外展，顯得很寬，有的筆直到底，足根較窄。但又萬(wàn)變不離其宗，那種自由灑脫、拙中寓巧的風(fēng)格，是其它瓷種所見(jiàn)不到的，更使后世贗品無(wú)法逼真模仿。
　　其它種類的古瓷同樣存在或多或少的類似情況。假如不讀瓷片，要想在短時(shí)間內(nèi)對(duì)各類古瓷有較細(xì)致的認(rèn)識(shí)，幾乎不可能。 中國(guó)文物報(bào)