接著王薇追述了自己涉足、建立并經(jīng)營龍美術(shù)館的歷程。她說，如果離開藝術(shù)收藏，我可能只是一位成功的太太和幸福的母親，過去20年，是藝術(shù)收藏給了我家庭生活以外最大的快樂和滿足，同樣的，如果沒有龍美術(shù)館，我可能也只是眾多熱愛藝術(shù)的收藏家中的普通一員。是美術(shù)館讓我從起初對藝術(shù)單純的愛好轉(zhuǎn)變成將其作為我下半生勵志追求的事業(yè)。收與藏是一體兩面，收獲中外藝術(shù)瑰寶的同時，我們也要考慮如何“藏”，藝術(shù)品用什么方式存放的問題。之前我有這個想法，那時候我和我先生劉益謙的收藏已經(jīng)有規(guī)模了，他專注于中國古代藝術(shù)的收藏，而我對延安以來的紅色經(jīng)典藝術(shù)、民國時期的老油畫藝術(shù)以及中國當代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，無意中形成了一個中國美術(shù)史的架構(gòu)。但是當時并沒有立刻開始著手準備。直到2009年我在陳履生老師的幫助下，舉辦了創(chuàng)作展，看到我近十年中選出了76件紅色經(jīng)典的作品第一次集體亮相，看到那些我珍視的美術(shù)作品，出現(xiàn)在公眾的視野里，那一刻我的眼淚下來了，我藝術(shù)到美術(shù)館才是這些藝術(shù)品該有的歸宿。那時候起我堅定了建一個私人美術(shù)館的理想。

2012年12月18日是我畢生難忘的圓夢時刻，龍美術(shù)館開館當日迎來了國內(nèi)數(shù)千嘉賓和友人見證了龍美術(shù)館的誕生。龍美術(shù)館的運營，我和美術(shù)館的團隊正在實踐中探索和履行美術(shù)館的定位和職能，理念與追求?，F(xiàn)代美術(shù)館早已不再是簡單意義上面的藝術(shù)體驗場所，具備博物館的收藏、展示、公共文化服務(wù)、文物修復(fù)等傳統(tǒng)功能的基礎(chǔ)上，新型美術(shù)館尤其強調(diào)對藝術(shù)品的學術(shù)研究、文化思考和動態(tài)關(guān)照，還包括以展覽和公共教育為主要形式的公共視覺交付和美學傳播，藝術(shù)延伸品開發(fā)等延伸功能。民營美術(shù)館有著自身獨特的優(yōu)勢和天然的不足，新型的中國民營美術(shù)館往往有著較強的經(jīng)濟實力作為依托，具有靈活高效的機構(gòu)，設(shè)施和運營的策略，然而同時也面臨缺乏政府有效監(jiān)管和扶持，行業(yè)標準不規(guī)范，公共認知度不足等現(xiàn)實問題。

關(guān)于龍美術(shù)的收藏理念與文化追求，王薇概括了以下幾個方面的內(nèi)容。

如何建立適應(yīng)時代和當前社會需求的可持續(xù)發(fā)展的民營美術(shù)館，成為我們迫切要思考和解決的根本問題。一個民營美術(shù)館最核心的發(fā)展動力究竟源在哪里？源于美術(shù)館秉持著收藏理念和文化意識，對收藏，龍美術(shù)館始終堅持的價值尺度，主要包括以下幾點：

第一專業(yè)性和系統(tǒng)性。這里的專業(yè)性指的是藝術(shù)本身，學術(shù)高度和史學價值，也是指藏品使用和管理、人才培養(yǎng)等美術(shù)館管理機制的科學規(guī)范，這一點與我個人收藏時期相比較，有著最顯著的不同，我必須用一種美術(shù)館式的理念，思考代替直接感性的情感認同，系統(tǒng)性只是指對文化和藝術(shù)的整體關(guān)照。我們收藏和研究的不是孤立的藝術(shù)精品，而是與歷史文化相關(guān)聯(lián)的，有上下文關(guān)系的藝術(shù)文本。文化和歷史是一個整體，也只有這樣一個整體系統(tǒng)內(nèi)，文化和藝術(shù)才具有意義和價值。龍美術(shù)館在重視藝術(shù)精品及其價值的同時，更注重相關(guān)藝術(shù)文本的系統(tǒng)性和完整性，以文化的職責、責任收藏歷史。

第二獨立性和多元性。龍美術(shù)館主張樹立自身的文化立場和建立的學術(shù)判斷，以文化本位策劃、展覽集開展相關(guān)的學術(shù)性建設(shè)，以藏品為基礎(chǔ)組織自己的語言系統(tǒng)，話語系統(tǒng)，建立學術(shù)自主性，對當代文化和歷史做出自己的表達。其次，作為綜合性的新型民營美術(shù)館，我們堅持藝術(shù)類型的多元化推廣，目前龍美術(shù)館已經(jīng)形成不同歷史時期，不同媒介和藝術(shù)形態(tài)的三大收藏脈絡(luò)，古代藝術(shù)精品、紅色經(jīng)典、中國現(xiàn)當代藝術(shù)等，同時也選擇了亞洲當代藝術(shù)，開始了不同文本的解讀和建構(gòu)。

第三前瞻性和開放性。我們也十分重視對新生的藝術(shù)力量，尤其年輕藝術(shù)家的扶持和推動。前瞻性，美術(shù)館保持新鮮活力的關(guān)鍵所在，是我們把握未來主動性和參與及改善當前文化生態(tài)建設(shè)的重要武器。與此相關(guān)堅持美術(shù)館收藏體系的開放性，在全球化和后現(xiàn)代語境當中以開放的視野和眼光看待觀眾與美術(shù)館、藝術(shù)品之間的關(guān)系，是美術(shù)館應(yīng)有的文化態(tài)度和職責。最大限度的發(fā)揮美術(shù)館的教育和社區(qū)功能，讓更多社區(qū)民眾從美術(shù)館公共教育和美學引導(dǎo)中受益，才能使美術(shù)館真正參與到城市文化建設(shè)和公共服務(wù)體系中完善中來。當然，做到這一切，暫需時日，美術(shù)館是社會文化中的一個組成部分，美術(shù)館文化追求的實現(xiàn)和完善，一方面需要美術(shù)館從業(yè)人員認識能力和實踐能力的提高，美術(shù)館和自我規(guī)范、探索的實驗。美術(shù)館行業(yè)規(guī)范和機制的健全。另一方面更需要社會公眾對美術(shù)館認識的同步提升，以及政府從政策的層面和文化策略的高度給予專業(yè)性的引導(dǎo)和監(jiān)管。

我們深感機遇與挑戰(zhàn)并存，使命與責任同在，我們有義務(wù)有理想投身到中國美術(shù)館文化和體系建設(shè)的隊伍中來，為建構(gòu)國際性的多元性的，同時適應(yīng)自身發(fā)展的中國民營美術(shù)館發(fā)展機制以嶄新的格局貢獻自己的力量。龍，歷來是中國民族的文化符號，龍的拼音是Long，英語里面有長久的意思。我的先生劉益謙在龍美術(shù)館開館時曾說，我們的思想和精神可以永遠流傳，希望龍美術(shù)館長久樹立在中國的大地上，這是我們共同的心愿。我希望我們的美術(shù)館能夠發(fā)展成文化的百年大計，成為浦東、上海乃至中國的文化名片，我們深知任重而道遠，期待和在座的各位一起凝聚共識，面對未來共同努力。