2014年7月28日，由《中國書畫》雜志社主辦的“第二屆中國當代實力派書法家作品展”在恩濟美術館開幕并舉行了學術研討會?！吨袊鴷嫛冯s志名譽社長武春河，北京大學教授、書法藝術研究所所長王岳川，中國國家畫院理論研究部主任梅墨生等參與了題為當代書法問題與現(xiàn)象的學術討論。

本次展覽匯聚了當今書法界32位書法家創(chuàng)作的書法作品，呈現(xiàn)了當代書法的整體水平。展覽既注重前輩書法家，也關注新一代后起之秀，同時延伸、提升與推進了“首屆中國當代實力派書法家作品展”，參展作品以“一人一品”為美學鵠的，成為時代與傳統(tǒng)最有價值的回聲。

作為東方文化的典型代表，書法藝術在中國有著深厚的傳統(tǒng)和歷史。但是一直以來，中國書法在國際上一直處于邊緣化的地位。展覽研討會的學術主持北京大學教授、書法藝術研究所所長王岳川在現(xiàn)場談到：“書法藝術在中國目前面臨一種兩難的境地，是繼續(xù)發(fā)揮它的形式結構，凸顯其美術層面的視覺形式；還是發(fā)揮書法原有的本性，突出它的人文性與文化屬性，這是學術界目前主要的兩派分歧。對書法與文化關系的討論可以撇清一直以來的一種糊涂的意識，那就是中國的學術界一直將書法看做一門美術學科，將書法劃分到美術的范疇里。書法是美術，這是存疑的。在中國高等教育院校里，對書法有三種不同層面的重視標準，以中央美術學院和中國美術學院為代表的專業(yè)藝術院校，強調書法的形式創(chuàng)新；以北京師范大學等為代表的師范類院校書法教育相對傳統(tǒng)，強調師承；其他的綜合類大學像北大、南開等則將書法放在中文系，重視它在思想與文化層面的精神功能。這是學術界當前的三種陣營和標準?！?br/>
《中國書畫》雜志名譽社長武春河認為書法不單純的是一種線條的藝術，它的思想性、文化性和深刻性不是簡單的形式所能概括的。60年前，一代大師黃賓虹曾在《國畫之民學》中言道：“中國理論、精神勝于物質，不但能以藝術的精神醫(yī)治個人的病，還能防止國家和民族的病兆。藝術是最高養(yǎng)生法，不但足以養(yǎng)我中華民族，且能養(yǎng)成全人類的福祉壽考?！泵纺魬它S賓虹對中國傳統(tǒng)藝術精神層面的重視，認為當今書法對形式的過分關注與追求某種程度上泯滅了中國文化和書法的本性。本次展覽展出的作品就是試圖重彰中國書法的本性與要義，強化書法家的個人經驗與時代風格，考究當代書法家心性與筆墨的雙重標準。

展覽主辦《中國書畫》雜志創(chuàng)辦于2003年，是國內創(chuàng)辦最早的大型藝術刊物，舉辦此次展覽，以先行帶后學，是為呈示中國當代實力派書法家的傳承精神，體現(xiàn)中國當代實力派書法家的創(chuàng)作水平，同時也昭示《中國書畫》雜志社書畫院一貫秉承的學術品質和文化態(tài)度。