“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫(huà)”正在中華藝術(shù)宮展出。此次展覽中，弘一法師李叔同唯一一件留存在中國(guó)的油畫(huà)《半裸女像》是最珍貴的展品之一。專(zhuān)家介紹，《半裸女像》長(zhǎng)期以來(lái)一直被歸為佚名西方油畫(huà)作品，直到2011年中央美院美術(shù)館在庫(kù)房清理藏品時(shí)，經(jīng)過(guò)多方比對(duì)及一系列研究和科學(xué)檢測(cè)，才確定這就是李叔同的作品真跡。
　　2011年，李叔同《半裸女像》油畫(huà)作品的重新發(fā)現(xiàn)在美術(shù)界轟動(dòng)一時(shí)。本次展覽的策展助理、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部副主任李垚辰回憶，這幅畫(huà)其實(shí)一直在美術(shù)館里放著，沒(méi)有簽名，就被歸為佚名，還歸到外國(guó)油畫(huà)里面。整理庫(kù)房的時(shí)候，工作人員感覺(jué)這幅畫(huà)“似曾相識(shí)”，經(jīng)過(guò)查閱大量相關(guān)的文獻(xiàn)和史料，他們初步斷定這幅作品與李叔同1920年發(fā)表于《美育》第1期上的《女》(油畫(huà)，上海專(zhuān)科師范學(xué)校藏)應(yīng)該是同一幅作品。
　　那么，這幅畫(huà)是如何流傳的，又怎么會(huì)躺在中央美院的倉(cāng)庫(kù)里湮沒(méi)至今呢？李垚辰介紹，李叔同1906年去日本留學(xué)，這幅作品應(yīng)該是在歸國(guó)時(shí)帶回的。李叔同于1918年出家，當(dāng)時(shí)就把所有的“俗物”轉(zhuǎn)交給朋友，這幅畫(huà)可能在當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)贈(zèng)給了夏丏尊或者他的學(xué)生。據(jù)夏丏尊孫女夏弘?；貞洠膩D尊非常喜歡這幅畫(huà)，20年代初期夏丏尊白馬湖寓所客廳里就掛著這幅畫(huà)。大約在1937年之后，這幅畫(huà)還掛在夏丏尊的上海霞飛路寓所。1946年夏丏尊去世，到了五十年代，這幅畫(huà)又再次“易主”。
　　“當(dāng)時(shí)，夏家家屬覺(jué)得如此大幅的裸女畫(huà)不適宜擺在家中，由于葉圣陶跟夏丏尊是親家，當(dāng)時(shí)正好在北京做官，夏家人就去請(qǐng)教他的意見(jiàn)。葉圣陶覺(jué)得這件美術(shù)作品很珍貴，應(yīng)該放在中央美術(shù)學(xué)院。他在1959年的日記里也提到給當(dāng)時(shí)的美院院長(zhǎng)吳作人寫(xiě)過(guò)一封信，要把這幅油畫(huà)送過(guò)去?！苯?jīng)由葉圣陶的轉(zhuǎn)贈(zèng)，這幅作品就一直由中央美院收藏。
　　“早期的很多作品都沒(méi)有簽名，當(dāng)時(shí)的收藏手續(xù)和記載也不健全，時(shí)間長(zhǎng)了往往就不知道是誰(shuí)畫(huà)的了?，F(xiàn)在也有佚名的作品，我們還在不斷尋找線索重新發(fā)掘?！崩顖惓浇榻B，這次展覽很多作品都是首次展出，包括吳法鼎、齊振杞等的許多作品都是近兩年梳理出來(lái)的。名作的背后有很多故事，期待觀眾在展覽中尋找和發(fā)現(xiàn)。