朱中原:書法難度尤其大,由生而熟,由熟而生,生熟之間,十分微妙,很多人把握不好,就走到邪路上去了。

　　賈平凹:是呀,這是修養(yǎng)不夠嘛。書法沒有經(jīng)典作基礎(chǔ)不行,沒有內(nèi)涵不行,太光鮮不行,太燥也不行?，F(xiàn)在書法界的字越寫越邪氣了,離清代人的氣息很遠(yuǎn)了,好多都是抄來抄去的,把王羲之寫得一個樣,沒有情感了。現(xiàn)在也沒有人出來改變一下。

　　朱中原:這是個老大難問題,很難改變。

　　賈平凹:涉及利益太大,很多人不愿意改變?，F(xiàn)在還有一個現(xiàn)象,就是把古時候那些末流的民間性的東西拿來當(dāng)寶貝和經(jīng)典,這也不是不可以,但需要吸收和改造。有些東西是偶然發(fā)現(xiàn)的,當(dāng)時是脫離主流的,并不是很經(jīng)典的,不值得去學(xué),如果要去學(xué),還得要把它雅化。

　　朱中原:中國書法史也是一部書法的雅化、文人化的歷史。

　　賈平凹:你看現(xiàn)在人寫手札,很多人都把手札放大寫,我是很反感的。手札不能放大寫,手札就是很隨意的嗎?

　　朱中原:現(xiàn)在的書法家?guī)缀醪荒軐懯衷?因為書法家基本都不是文人了。

　　賈平凹:很多展覽小氣得很,書法展覽成了圈子內(nèi)自己玩、自娛自樂的方式?，F(xiàn)在有些人很喜歡說一句話,說誰該當(dāng)書法家,誰不該當(dāng)書法家,硬要劃出一條界線么,好像是搞文學(xué)的就不能寫字了,過去的文人不都寫字嗎?過去的書法家不都是文人嗎?

　　朱中原:我看這一陣就有人批評你,說你不在文學(xué)界好好玩,跑到書法界來攪局干什么。還有的人說你的字寫得那么差,甚至都不臨帖,還賣得那么貴。

　　賈平凹:呵呵,由他們說去吧。那些網(wǎng)絡(luò)上的批評我理都懶得理,我又不上網(wǎng),就當(dāng)不知道,隨他們?nèi)グ伞，F(xiàn)在造假太厲害了,很多人看到的是我的假字。我也很無奈,對造假沒有辦法。

　　朱中原:藝術(shù)不是不需要批評,而是不能以狹隘的心態(tài)來批評。

　　賈平凹:是啊,藝術(shù)不能老局限于小范圍。在小范圍搞藝術(shù),會越來越小,越來越狹隘,所以,書畫界的活動我一般不參加。我也不喜歡看現(xiàn)在的展覽,急功近利,把字當(dāng)成了手藝活,雖然有的寫得很精致,但卻沒了內(nèi)涵,沒了情致。

　　朱中原:我覺得書法界需要吹一些新的風(fēng),需要聽到一些新的東西,不能老是老生常談。

　　賈平凹:我覺得字要像文學(xué)一樣,要有故事,要有情感,要有渾厚感,我不喜歡太秀的東西,張牙舞爪的東西我也不喜歡。我覺得字最后要簡,越簡越好,你看弘一 的字,真好。弘一的字干凈、清朗、簡練、樸實,既不張牙舞爪,也不柔柔弱弱,他的字看起來線條很簡單,實際上內(nèi)涵很復(fù)雜。再看康有為的字,很有氣勢,內(nèi)緊 外松,四面放得很開,一看就有那種大氣勢,康有為這個人也是這樣的。

　　我對女人有一個評價:一要長得干凈,二要安靜,這就是好女人。現(xiàn)在很多人喜歡王鐸、傅山,喜歡傅山的那種彎彎繞。喜歡傅山也對啊,那是他的一種風(fēng)格,但不是說每個人都要這樣,每個人的氣質(zhì)都不同,如果你的氣質(zhì)跟傅山、王鐸本身就不一樣,你干嘛要去學(xué)傅山?

　　朱中原:有的人長得五大三粗,寫出來的字卻很秀氣;有的人很秀氣,寫字卻故意要追求那種雄渾之氣。

　　賈平凹:任何東西,首先是品種問題,水稻就是水稻,玉米就是玉米,麥子就是麥子。如果你把水稻等同于麥子,把水稻安在麥子上,那最后出來的東西肯定是水稻 不像水稻、麥子不像麥子,品種不純正了,長出來的東西肯定也不純正。書法也是這樣,你不了解蘇東坡,卻去學(xué)蘇東坡,學(xué)出來的氣質(zhì)肯定不對。

　　(注:朱中原系《中國書法》雜志編輯部副主任)