每年的藝術(shù)品春拍成交排行榜，總會涌現(xiàn)出一大批青年藝術(shù)家的作品。尤其是在油畫和當(dāng)代藝術(shù)板塊，“80后”藝術(shù)家的作品也時常會拍到幾百萬元、甚至上千萬元的高價。假設(shè)梵高、齊白石和張大千等大家仍然在世，看到這樣的拍賣成交數(shù)據(jù)，不知道會作何感想。

　　老一輩的藝術(shù)家怎么想，筆者不知道，倒是在圈內(nèi)經(jīng)常聽到有青年藝術(shù)家自我吹噓，他的某一幅作品最近又在拍賣市場上賣出了高價。藝術(shù)品市場雖然大，但是藝術(shù)品的經(jīng)營圈卻很小。這位青年畫家的作品在市場上到底走得怎么樣，筆者打幾個電話就可以摸個一清二楚。

　　這 類藝術(shù)家的作品，其實進(jìn)入市場的時間很短，不要說大眾收藏者，就算是專業(yè)的藏家，也未必都熟悉他們的來路。不可否認(rèn)，他們當(dāng)中不乏有那種難得一遇的藝術(shù)天 才，其繪畫風(fēng)格和技術(shù)水平的確也已經(jīng)獲得部分學(xué)術(shù)界人士的認(rèn)可，但是，就市場而言，他們的基礎(chǔ)仍然是非常薄弱的。主要表現(xiàn)在：其一，他們的作品本身在市場 上流通的數(shù)量就很少，因而被市場認(rèn)知、認(rèn)可的面不見得會很廣；其二，他們的藝術(shù)風(fēng)格尚未成形，學(xué)術(shù)地位有待確認(rèn)；其三，一級市場的基礎(chǔ)和底座還沒有筑牢 固，他們就在資本的推動下直接進(jìn)入二級市場，中間沒有任何的承接，難以讓專業(yè)玩家信服。

　　遇到市場自然調(diào)整的時期，總有一些專家對那 些不懂行的買家建議，一定要收藏青年藝術(shù)家的作品，因為他們是“潛力股”，未來升值空間大。說句老實話，面對如此籠統(tǒng)的建議，我們至少要分三個方面來理 解：一是，在一線名家作品價格高企、市場追捧過度的情況下，投資中青年藝術(shù)家的作品，不失為一種方向；二是，判斷一名藝術(shù)家是不是“潛力股”，年輕不是唯 一的指標(biāo)。因為作品價格有沒有泡沫，并不是由這名藝術(shù)家的年齡決定的，而是由其背后的資本有多少來決定的。有很多中青年藝術(shù)家，雖然成名的時間很短，但 是，由于他們的作品進(jìn)入市場后一路有資本追隨和炒作，其市場價格早已背離實際的藝術(shù)價值。如果以投資的目的再買入這樣的作品，很可能就會馬上被套牢。三 是，就算排除背后的炒作因素，也并不是所有中青年藝術(shù)家的作品都值得去收藏的。國內(nèi)在世的藝術(shù)家群體數(shù)量，是以百萬來計的。面對一個如此龐大的創(chuàng)作群體， 我們可以想象，當(dāng)今的藝術(shù)品市場競爭是多么激烈。對一名中青年藝術(shù)家來說，其以后在學(xué)術(shù)上、市場上的路能走多遠(yuǎn)，還存在著極大的不確定性。因而，投資他們 的作品，客觀上存在的風(fēng)險是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比買一線名家的作品要高的。退一步來說，就算經(jīng)過一定的學(xué)術(shù)研判，我們假設(shè)這名中青年藝術(shù)家未來的前途是非常明確且有把握 的。但是，這種前途所包含的預(yù)期回報到底有多高？回收的周期又有多長？仍然是我們要繼續(xù)考慮的問題。

　　由是，投資中青年藝術(shù)家的作品雖然資金門檻低，但是，投資者在市場實際承受的價格和風(fēng)險卻不見得同樣低。價格永遠(yuǎn)是一個相對的指數(shù)，有時候，與一線名家比雖然是低了，但與同檔次的藝術(shù)家相比，卻虛高了不知道多少倍。

　　不管是國內(nèi)，還是在國外，作為二級市場的拍賣行，其成交趨勢一直是由資本主導(dǎo)的。青年藝術(shù)家的作品能夠活躍在拍賣成交價格排行榜，告訴我們一個很淺顯易懂的現(xiàn)實：這些人已經(jīng)進(jìn)入了資本的炒作視野，他們是莊家的菜。

　　如果有特殊的渠道，能夠以極低的價格買到這些藝術(shù)家的作品，當(dāng)然是可以嘗試去賭一把的。問題是，這樣的渠道通常不被我們一般的購買者所能共享。倒是一不小心，我們很可能就成為了為炒作者去接盤的傻子。