為紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年而作的主題性大型中國(guó)人物畫(huà)《源泉》在上海美術(shù)館展出以來(lái)，引起美術(shù)界的關(guān)注和議論。

　　這幅作品陳列在美術(shù)館的最顯著的位置。作品長(zhǎng)16．4米，高1．45米，實(shí)際上，展出的僅僅是其中的三分之二。

　　千斤重量

　　《源泉》的作者楊宏富拿起毛筆之時(shí)，他感到腕底似有千斤重量。這倒不全是因?yàn)檫@個(gè)題材的分量，也不全是因?yàn)檫@是受上海美協(xié)委托而作的原因，美協(xié)主席、著名中國(guó)人物畫(huà)家方增先在他創(chuàng)作過(guò)程中曾兩次登門(mén)指導(dǎo)，這幾乎也是前所未有的。楊宏富感到筆頭重，實(shí)實(shí)在在的原因是他以前很少用毛筆作中國(guó)畫(huà)，更不要說(shuō)作這樣的鴻篇巨制。他不懂筆墨。

　　陜北風(fēng)情

　　而方增先上門(mén)最鼓勵(lì)他的一句話就是：不要管筆墨，就像小學(xué)生寫(xiě)字一樣一筆一劃地畫(huà)。著名畫(huà)家戴敦邦走出病房，幫助畫(huà)家謀篇布局。

　　楊宏富不負(fù)重托，奉獻(xiàn)出他畫(huà)連環(huán)畫(huà)幾十年的全部結(jié)累，以準(zhǔn)確、結(jié)實(shí)的人物造型，錯(cuò)落有致的畫(huà)面構(gòu)圖，濃郁祥和的陜北風(fēng)情，成功完成大作，也在他的藝術(shù)生命中，開(kāi)啟了一扇通向中國(guó)畫(huà)的大門(mén)。

　　在畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)程中，記者有幸前往采訪。畫(huà)家在他新居內(nèi)，只為自己留下一個(gè)小臥室，另外兩個(gè)房間和一個(gè)廳房，都成了他的畫(huà)室。當(dāng)畫(huà)家把他的未完成稿攤在地上時(shí)，30多平方的廳房?jī)?nèi)幾乎沒(méi)有立足之地。確實(shí)，制作這樣的大型作品，畫(huà)家面積并不算小的新居，還是顯得局促了一些。

　　幾年前，當(dāng)河南已故畫(huà)家李伯安的大型作品《走出巴顏喀拉》來(lái)滬展出時(shí)，在上海引起了轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)就有人說(shuō)，上海這樣的大城市，為什么就不能產(chǎn)生大作品呢？現(xiàn)在總算有了一個(gè)開(kāi)頭。而楊宏富十分幸運(yùn)地當(dāng)上了這個(gè)開(kāi)頭人。

　　民族之聲

　　《源泉》畫(huà)的是在中華民族面臨日寇外侮的生存危機(jī)的那一刻。那是黃河大合唱誕生的年月，也是毛主席號(hào)召有為的文藝工作者走向生活，走向前線，為民族鼓與呼的時(shí)代。多少年來(lái)，延安的那次講話，一直鼓舞著文藝工作者們，成為許許多多文藝作品成功的源泉。然而，《源泉》作者立意更高一些。在毛主席的周?chē)?，既有冼星海這樣革命的文藝家們，更多的是那些陜北的老鄉(xiāng)們，那些老老小小的平民百姓，不正是毛澤東文藝思想更偉大，更深刻的源泉？

　　楊宏富用了20個(gè)日夜完成了這件作品。他的藝術(shù)，也在源泉中沐浴更新，脫胎換骨。他告訴記者，今后他將把更多的時(shí)間用于中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作，為“源泉”獻(xiàn)上幾朵小小的浪花。本報(bào)記者 李堅(jiān) 新民晚報(bào)