11月9日佳士得紐約“畫家與繆斯”專場中，莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》以1.52億美元落槌，含傭金成交價1.7億美元（170，405，000美元），約合10.84億人民幣，這個價格打破了莫迪里阿尼個人拍賣紀(jì)錄，而造就這個紀(jì)錄的買家正是上海龍美術(shù)館，劉益謙拍后稱：“龍美術(shù)館進(jìn)入新的收藏紀(jì)元”。

　　亞美迪歐‧莫迪利阿尼是二十世紀(jì)表現(xiàn)主義畫派的代表藝術(shù)家之一，前衛(wèi)大膽創(chuàng)作的裸女畫是其一大特色，在當(dāng)時保守的社會，曾引起極大爭議。這幅《側(cè)臥的裸女》（Nu couché）是莫迪里阿尼最好的作品之一，是藝術(shù)家生前第一個也是唯一一個個展中的代表作。展覽是在巴黎的Berthe Weill畫廊舉辦的。在這個展覽中，Berthe Weill畫廊將莫迪利安尼系列側(cè)臥裸女像中的一幅放在櫥窗中展示。當(dāng)展覽開幕后，警察闖入畫廊，勒令其將整個展覽關(guān)閉。而曾經(jīng)被視為過于開放、擾亂公共治安的裸女畫作現(xiàn)如今成為拍賣場上的寵兒。

　　在猶太人主導(dǎo)的巴黎畫派中，有些藝術(shù)家是近幾年突然大受追捧，但是莫迪利安尼的藝術(shù)地位在過去一個世紀(jì)中都較為穩(wěn)固。有趣的現(xiàn)象是為什么他某些作品的價格在過去幾年忽然大幅飆升，比如說裸女像。佳士得紐約印象派與現(xiàn)代藝術(shù)主席Derek Gillman稱：這其中的一部分原因是物以稀為貴。他的裸女像系列在風(fēng)格上與藝術(shù)家其他的肖像畫非常不同：無論是在呈現(xiàn)方式上、尺寸上、還是主題上，畫面中女性所表達(dá)的欲望非常鮮明，加之此類作品數(shù)量稀少，不太在公開市場上出現(xiàn)。因此一旦出現(xiàn)，即為追求頂級作品的藏家追捧。

　　與巴黎的藝術(shù)家們的公認(rèn)的領(lǐng)袖畢加索相比，莫迪里阿尼短暫的一生無聞且潦倒。兩人近乎同歲，也有一種祖輩源自地中海的共鳴。然而他們卻是懸殊的對手，畢加索很早就有了自己的追隨者，而莫迪卻生活落魄。“我是又一個被畢加索所害的人”——立體主義風(fēng)靡一時的時候，莫氏的作品雖然別具風(fēng)格，但畫家自認(rèn)為是畢加索的犧牲品。此次由中國買方創(chuàng)下了藝術(shù)家的個人拍賣紀(jì)錄的事件，也是對莫迪里阿尼世界性影響力的絕好證明。

　　談及此次將莫迪利安尼《側(cè)臥的裸女》定位在1億美元以上的估價，佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部高級總監(jiān)Giovanna Bertazzoni表示主要有兩方面原因：其一，2010年蘇富比曾上拍一件莫迪利安尼之《裸女》以6900萬美元成交，而此次上拍的《側(cè)臥的裸女》較那件作品更好、更完整；其二，莫迪里亞尼目前的拍賣紀(jì)錄是在2014年11月紐約蘇富比拍出的雕塑“Tête”（1911-12），成交價為7070萬美元，相較于《側(cè)臥的裸女》這種架上藝術(shù)，雕塑的受眾面顯然更小。