“自古名畫(huà)多寒門(mén)”，這在中外畫(huà)史上都有類(lèi)似的說(shuō)法，它有兩層意味：名畫(huà)的作者大都命運(yùn)不濟(jì)；名畫(huà)的際遇往往波折坎坷。

　　前些日子一幅名畫(huà)《側(cè)臥的裸女》以1.52億美元的價(jià)格（不含傭金）成交，創(chuàng)下藝術(shù)品拍賣(mài)史上的第二高價(jià)，由于買(mǎi)主是一位曾將天價(jià)古董用作茶杯的高調(diào)中國(guó)藏家，這幅少有人懂的名畫(huà)也連帶讓輿論著實(shí)躁動(dòng)了一段。

　　《側(cè)臥的裸女》的畫(huà)作者是莫迪利亞尼——沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)關(guān)系，因?yàn)榈厍蛏现挥泻苌偃耸煜に?，而這位壽命只有36年的畫(huà)家人生際遇比“寒門(mén)”還不濟(jì)。 他少有藝術(shù)天賦，23歲從出生地意大利前往藝術(shù)之都巴黎，以才情縱橫、狂放不羈聞名當(dāng)?shù)厮囆g(shù)圈，其作品風(fēng)格綻現(xiàn)，個(gè)性突出，然而始終不被時(shí)人所識(shí)，他陷入 情色與毒品的漩渦，當(dāng)畢加索開(kāi)始推介他的作品，當(dāng)其盛名指日可待，這位潦倒的畫(huà)家卻因肺病發(fā)作溘然離開(kāi)人世。

　　畫(huà)家命運(yùn)多凄涼，名畫(huà)也是常蒙難。以名畫(huà)《阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人的肖像》為例，奧地利著名畫(huà)家古斯塔夫·克利姆特的這幅作品以1.35億美 元?jiǎng)?chuàng)下2006年全球藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄。畫(huà)作最初的主人是布洛赫·鮑爾夫人，1925年她患腦膜炎去世，據(jù)其遺愿，這幅油畫(huà)將由其后人繼承，然而二戰(zhàn)期間， 德國(guó)納粹將這幅畫(huà)掠走，之后輾轉(zhuǎn)流離，畫(huà)作后被奧地利維也納的美景宮美術(shù)館藏入。2000年，鮑爾夫人的侄女瑪麗亞·阿特曼發(fā)起訴訟，要求索回這幅曾被非 法掠走的名畫(huà)，在艱難司法糾紛及巨額律師費(fèi)用之后，瑪麗亞得到名畫(huà)并很快將其拍賣(mài)。根據(jù)藝術(shù)軼史，當(dāng)年克利姆特創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)對(duì)鮑爾夫人有一段浪漫戀情，畫(huà)中 筆觸總有萬(wàn)種情愫，而如今無(wú)論畫(huà)者、被畫(huà)者以及畫(huà)作的擁有者都已物是人非，而令名畫(huà)出名的，在其藝術(shù)價(jià)值之外，卻更是市場(chǎng)數(shù)字帶來(lái)的冰冷光暈。

　　那些以天價(jià)畫(huà)作而聞名的藝術(shù)家們大多既等不到，也想不到他們的作品日后能賣(mài)出如此天價(jià)，高昂的價(jià)格當(dāng)然同畫(huà)作的藝術(shù)水準(zhǔn)有關(guān)，更多的因素還在于畫(huà)家傳奇的才情和機(jī)遇、作品數(shù)量多寡、藝術(shù)評(píng)價(jià)的變遷，以及更為關(guān)鍵的一點(diǎn)：市場(chǎng)的起落。

　　如今國(guó)際市場(chǎng)的天價(jià)畫(huà)作，越來(lái)越多出現(xiàn)國(guó)人、華人的買(mǎi)家名字。這情況同上世紀(jì)80年代股市樓市超級(jí)泡沫的日本何其相似。1989年日本一家地產(chǎn) 開(kāi)發(fā)公司以75億日元的天價(jià)買(mǎi)下了畢加索的《皮埃萊特的婚禮》。安田保險(xiǎn)公司的老板齋藤舉牌58億日元買(mǎi)下了凡·高的《向日葵》，再加上雷諾阿的《紅磨坊 街的舞會(huì)》等幾幅世界名畫(huà)，齋藤在同一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上以總價(jià)1.5億美元的成交紀(jì)錄震驚了藝術(shù)品收藏界！拍賣(mài)場(chǎng)上的日本人“瘋了”，1990年被日本人買(mǎi)走的 世界名畫(huà)總價(jià)高達(dá)33億美元！此后，日本公司又天價(jià)收購(gòu)洛克菲勒中心和派拉蒙影視公司，這三大事件被史學(xué)家稱(chēng)為日本經(jīng)濟(jì)盛極而衰的標(biāo)志。而當(dāng)日本泡沫破滅，天價(jià)名畫(huà)也陷入淪落。

　　昔日名畫(huà)，花落何處？回看日本，到了上世紀(jì)90年代后半期，名畫(huà)大規(guī)模低價(jià)流出日本，像畢加索的《鏡前的少女》、雷諾阿的《浴女》等，都是畫(huà)家 的代表，它們都是日本人在上世紀(jì)80年代末和90年代初以數(shù)億日元以上的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)的。隨著日本經(jīng)濟(jì)跌落，它們又都賣(mài)給了歐美藏家。其中，曾任大昭和制紙公 司總經(jīng)理的齊藤了英當(dāng)時(shí)以拍賣(mài)史上最高的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)的《保羅·嘉塞醫(yī)生》和《紅磨坊街的舞會(huì)》，在齊藤1996年去世后全部被賣(mài)到了海外。此前的“天價(jià)”也 跌碎一地。一位日本藝評(píng)人這樣說(shuō)：“這給人一種感覺(jué)，好像在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期以高價(jià)借給日本人的繪畫(huà)，又被從變得沒(méi)錢(qián)的日本取回去了。這些畫(huà)就像有錢(qián)人手中默 默無(wú)言的奴隸?！?br/>
　　令人扼腕的是，名畫(huà)的天價(jià)以及跌價(jià)，在很多時(shí)候反襯出名畫(huà)的卑微，比如在日本大肆收斂名畫(huà)的10年，日本的藝術(shù)文化卻依然是封閉的，藏家將名畫(huà)束之高閣，畫(huà)商在密室中決定畫(huà)價(jià)，世人聽(tīng)到一個(gè)個(gè)天價(jià)，卻見(jiàn)不到一幅幅名畫(huà)，直至再次送上拍場(chǎng)，供人估價(jià)競(jìng)買(mǎi)。此番情景，恰恰可謂藝術(shù)界那一樁樁紅顏薄命的不絕公案。