梁瑛“死亡只是一種金蟬脫殼”，4月14日凌晨，這句話在我的朋友圈刷屏了。這是著名藝術(shù)史家及批評(píng)家黃專先生留給世界的最后一句話。2016年4月13日20時(shí)29分，58歲的黃專在廣州病逝，身后留下一片唏噓與悲痛。

　　他是OCAT的學(xué)術(shù)靈魂

　　最后一次見(jiàn)到黃專老師，大概是在近年OCT當(dāng)代藝術(shù)中心深圳館的某個(gè)展覽上，而最后一次和他的交談，則是OCT當(dāng)代藝術(shù)中心建館10周年之際，他接受我的采訪，談起對(duì)OCAT未來(lái)的期許。和幾年前談到何香凝美術(shù)館一樣，黃專始終強(qiáng)調(diào)制度建設(shè)的重要性。

　　打開(kāi)我的電腦文檔，輸入關(guān)鍵詞“黃?！?，相關(guān)的采訪文章竟然多達(dá)近百篇，從早年的《創(chuàng)造歷史：中國(guó)20世紀(jì)80年代現(xiàn)代藝術(shù)紀(jì)念展》，到后來(lái)的《國(guó)家遺產(chǎn)：一場(chǎng)關(guān)于視覺(jué)政治史的研究》，十多年來(lái)，黃專的藝術(shù)實(shí)踐，深刻地影響著深圳乃至于整個(gè)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程。

　　黃專病逝的消息一出，藝術(shù)家王川就在朋友圈里曬出了黃專1999年編輯的《畫(huà)廊》雜志和2001年在何香凝美術(shù)館策劃的王川展覽。作為中國(guó)當(dāng)代最重要的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評(píng)家、策展人，黃專早在1985-1987年就參與編輯《美術(shù)思潮》雜志，1994-1996年參與改版《畫(huà)廊》。1997年， 他受聘何香凝美術(shù)館館聘研究員、策劃人。正是他的到來(lái)，改變了何香凝美術(shù)館作為一個(gè)個(gè)人藝術(shù)紀(jì)念館的初衷，使得這個(gè)地處深圳的國(guó)家級(jí)美術(shù)館成為國(guó)內(nèi)最早接 納當(dāng)代藝術(shù)的公立美術(shù)館。

　　后來(lái)在接受本報(bào)采訪的時(shí)候，黃?；貞浾f(shuō)：“那個(gè)時(shí)候正好是當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)氣候轉(zhuǎn)變的時(shí)期，一方面仍然有緊張的空氣，另一方面已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)松動(dòng)的 跡象。何香凝美術(shù)館原來(lái)是要做一個(gè)何香凝藝術(shù)紀(jì)念館的，我到這以后，提出要辦一個(gè)當(dāng)代性質(zhì)的藝術(shù)館，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)還沒(méi)有以當(dāng)代美術(shù)為主要研究方向的美術(shù)館。美 術(shù)館接納當(dāng)代藝術(shù)，在上世紀(jì)九十年代更是幾乎沒(méi)有。我提出這樣的建議，也是考慮到深圳的地緣關(guān)系，氣氛比較開(kāi)放。”

　　他為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)建立新的機(jī)制

　　2005年，黃專開(kāi)始擔(dān)任何香凝美術(shù)館OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任，這是后來(lái)成長(zhǎng)為國(guó)內(nèi)重要獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)的OCAT美術(shù)館群的開(kāi)端。在這里，他策劃 了一系列重要展覽，用系統(tǒng)的展覽、工作坊、研討、講座、刊物等不同形式，深度介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史研究。用OCAT館長(zhǎng)欒倩的話說(shuō)，他是OCAT的創(chuàng)始人， 也是OCAT的學(xué)術(shù)靈魂，正如深圳藝術(shù)家周力所說(shuō)，沒(méi)有黃專先生，就沒(méi)有OCAT的今天。

　　OCAT西安館館長(zhǎng)凱倫·史密斯這樣總結(jié)黃專的工作，從21世紀(jì)初期開(kāi)始，成為深圳當(dāng)代藝術(shù)中心（OCAT）執(zhí)行館長(zhǎng)的黃專在藝術(shù)觀看的領(lǐng)域扮 演著重要角色。在他的帶領(lǐng)下，藝術(shù)中心成為了當(dāng)代藝術(shù)博物館，并在最初的十年為中國(guó)最重要的、最具有國(guó)際影響力的藝術(shù)家舉辦了一系列回顧展，其中包括王廣 義、張培力等多位藝術(shù)家。此外，黃專還通過(guò)策劃深圳公共雕塑雙年展將深圳置于全球藝術(shù)版圖當(dāng)中。

　　在策劃了一系列重要的活動(dòng)后，黃專把舞臺(tái)更多地讓給了年輕的策展人，他自己則把更多的精力投入到OCAT北京文獻(xiàn)與研究館中去。在他看來(lái)，基礎(chǔ) 的工作才是更為重要的。在面對(duì)采訪時(shí)，他一直避免談及那些轟動(dòng)一時(shí)的活動(dòng)，他說(shuō)：“我們的目的不是辦一兩個(gè)轟動(dòng)的活動(dòng)，而是建立一種新的機(jī)制，一種適合中 國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的、屬于中國(guó)人自己的機(jī)制。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家很多是在國(guó)外成名后，才在國(guó)內(nèi)火起來(lái)。這是因?yàn)橹袊?guó)過(guò)去的藝術(shù)機(jī)制一直沒(méi)有轉(zhuǎn)型，當(dāng)代藝術(shù)家在本 土沒(méi)有合適的機(jī)制，只能到國(guó)外去尋求發(fā)展。而我們的工作就是要改變這種狀況，建立一種本土機(jī)制?！?br/>
　　要做一個(gè)長(zhǎng)久的機(jī)制，就需要常規(guī)性項(xiàng)目來(lái)體現(xiàn)規(guī)劃。無(wú)論是何香凝美術(shù)館從1998年開(kāi)始推出的何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇、“人文之聲”系列講座，還 是OCT當(dāng)代藝術(shù)中心制定的國(guó)際藝術(shù)家工作室計(jì)劃和OCAT主題活動(dòng)日等，都體現(xiàn)了這一宗旨。在黃?？磥?lái)，這些工作在當(dāng)時(shí)還看不出影響，但五年、十年以后 就能看到意義。正如凱倫·史密斯所說(shuō)：“黃專的腦中總充斥著一個(gè)巨大的藍(lán)圖，那就是去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的專業(yè)性并發(fā)揮其全部潛力。他并沒(méi)有等到這一天，但他卻為這 一天在未來(lái)的實(shí)現(xiàn)做出了巨大的貢獻(xiàn)?！?br/>
　　他是有獨(dú)立人格和自由靈魂的學(xué)者

　　黃專走了，網(wǎng)絡(luò)上哀思如潮，人們稱他為中國(guó)著名藝術(shù)批評(píng)家，但黃專自己從來(lái)不肯承認(rèn)自己是一個(gè)“批評(píng)家”，他甚至開(kāi)玩笑地說(shuō)過(guò)，中國(guó)現(xiàn)在很多 “著名的批評(píng)家”，其實(shí)大多數(shù)應(yīng)該叫 “表?yè)P(yáng)家”。在他身后，很多人稱他是中國(guó)當(dāng)代少數(shù)有獨(dú)立人格和自由靈魂的學(xué)者。在生命的最后一個(gè)月，他仍然在工作，以至于很多老友不能接受他的驟逝。黃專 曾在自己的文章中說(shuō)：“不是什么時(shí)代都能進(jìn)入歷史，只有那些真正改變了我們的生活價(jià)值的時(shí)代才能進(jìn)入歷史；不是任何人都能進(jìn)入歷史，只有那些真正具有創(chuàng)造 能力的人才能進(jìn)入歷史。”他，無(wú)疑就是那個(gè)走入歷史的人。在他身后，很多人稱他是中國(guó)當(dāng)代少數(shù)有獨(dú)立人格和自由靈魂的學(xué)者。著名藝術(shù)史家巫鴻則說(shuō)，黃專代 表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的良知。

　　“對(duì)于即將到來(lái)的訣別我沒(méi)有任何恐懼和遺憾，本來(lái)‘人生天地間，忽如遠(yuǎn)行客’，本來(lái)‘人生忽如寄，壽無(wú)金石固’，如果需要留下什么訣別的話，我 只想感謝那些在我一生中給予我愛(ài)、友誼和幫助的人……”黃專先生用一篇灑脫的文字訣別這個(gè)世界，但他閃光的思想仍如青山不老，長(zhǎng)留人間。

　　黃專先生簡(jiǎn)歷

　　黃專，藝術(shù)史家及批評(píng)家，1958年出生，1982年畢業(yè)于華中師范大學(xué)歷史系，獲學(xué)士學(xué)位。1988年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)美術(shù)史專業(yè)，獲 文學(xué)碩士學(xué)位。 曾任廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史系教授、第十屆AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)審委員會(huì)輪值主席。他于1985至1987年期間參與編輯《美術(shù)思潮》，1992年參與策劃“廣 州·首屆90年代藝術(shù)雙年展（油畫(huà)部分）”，1994-1996年參與改版《畫(huà)廊》，1997年起擔(dān)任何香凝美術(shù)館館聘研究員、策展人，2002年參與策 劃“重新解讀：首屆廣州三年展”，2005年開(kāi)始擔(dān)任OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任。

　　在其介入當(dāng)代藝術(shù)的生涯中，黃專策劃了多項(xiàng)重要的藝術(shù)項(xiàng)目，包括“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（1996）、“超越未來(lái)：第三屆亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù) 三年展（中國(guó)部分）”（1999）、“被移植的現(xiàn)場(chǎng)：第四屆深圳當(dāng)代雕塑藝術(shù)展”（2001）、“圖像就是力量：王廣義/張曉剛/方力均的藝術(shù)展” （2002）、“深圳地鐵華僑城段壁畫(huà)工程”（2004），等等。

　　黃專與嚴(yán)善錞共同撰寫(xiě)了三部重要著作，包括《當(dāng)代藝術(shù)問(wèn)題》（1992年，四川美術(shù)出版社）、《文人畫(huà)的圖式、趣味 與價(jià)值》（1993年，上海書(shū)畫(huà)出版社）、《潘天壽》（1998年，天津揚(yáng)柳青出版社），另外還出版了當(dāng)代藝術(shù)理論文集《藝術(shù)世界中的思想與行動(dòng)》 （2010年，北京大學(xué)出版社）等。