《富春山居圖·子明卷》（局部）

說到中國(guó)傳世名畫，能與《清明上河圖》齊名的，大概要屬《富春山居圖》了。
　　與一般畫作不同的是，這幅由山水畫大師黃公望晚年繪制的巨作由兩幅畫組成：一幅名曰《剩山圖》，保存在浙江省博物館；另一幅名曰《無用師卷》，保存在臺(tái)北故宮博物院?！陡淮荷骄訄D》本為一幅畫，流傳至明代收藏家吳洪裕手里時(shí)，由于吳對(duì)此畫太過喜愛，臨死前打算燒掉此畫為己殉葬，幸而被其侄子救下，但畫已被燒作兩截。前段畫幅較小，稱《剩山圖》；后段較長(zhǎng)，因畫作最初被贈(zèng)予者而得名《無用師卷》。
　　《剩山圖》長(zhǎng)期散落在民間，《無用師卷》則在清朝乾隆年間被征入宮。然而，乾隆帝到死都認(rèn)為《無用師卷》不過是一幅贗品，此前，他已經(jīng)得到了一幅他自認(rèn)為是真跡的《富春山居圖》。不過，正是因?yàn)榍〉劭醋哐?，《無用師卷》躲過一劫。
　　乾隆帝最早得到的《富春山居圖》，實(shí)為明末文人臨摹的《無用師卷》，后世稱《子明卷》。和吳洪裕一樣，乾隆帝同樣對(duì)此畫極為喜愛，但與吳氏的表達(dá)方式不同，乾隆帝并未要求該畫陪葬，而是在畫卷上蓋印題跋，不時(shí)題寫自己閱畫心得。由于被乾隆帝認(rèn)定為真跡，《子明卷》上乾隆帝的題跋多達(dá)50余處，以至于畫卷上的空白幾乎全被填滿，可謂“滿目瘡痍，體無完膚”。
　　最后，連乾隆帝自己也找不到下筆的地方了，但他仍不忘叮囑一句——“以后展玩亦不復(fù)題識(shí)矣”。正因?yàn)榇?，《無用師卷》未遭乾隆帝亂書亂寫，得以保全。