在巴塞爾藝術展上，劉益謙斬獲德國波普藝術家里希特巨幅畫作，意味著中國富豪藏家，再次加大了他們購藏西方藝術品的力度。如今他們已不滿足于在國際拍賣會上搜羅藏品，而開始進軍西方各大藝博會。鑒于上世紀80年代日本企業(yè)家曾掀起印象派收藏狂潮，而后又遭遇日本經濟泡沫破滅而狂甩的前車之鑒，中國富豪是理性還是瘋狂引起議論。

　　中國富豪收藏的新趨勢

　　瑞士巴塞爾藝術展被認為是全球市場的晴雨表，也是藝術圈大咖們不想缺席的重要社交聚會，近兩年亞洲藏家的面孔越來越多地出現，已經被一些參展畫廊列入重點客戶名單，尤其是來自中國的大收藏家往往出手驚人。

　　上海劉益謙無疑又成為這屆巴塞爾上的話題人物，剛剛在北京春拍花重金買入一批中國藝術品，他又飛往瑞士巴塞爾藝術展，一口氣購入多件西方當代藝術作品，其中在VIP預展時就買下了德國藝術家格哈德·里希特巨幅作品《930-7條紋》（930-7 Strip），畫作長度達到36英尺（近11米），此前就吸引了眾多觀眾和藏家的注意和興趣。隨后劉益謙在微信朋友圈貼出一張站在里希特巨幅條紋作品旁邊的照片（見圖）。

　　不僅如此，劉益謙還購買了“歐普藝術”重要代表人物、英國女性藝術家布里奇特·賴利新作，她的另外幾件作品也被亞洲藏家購藏。據悉，劉益謙關注這位女性藝術家緣于龍美術館將要舉行的一場女性藝術家大展，其中西方戰(zhàn)后當代女性藝術家有布爾喬亞、瓊·米雪兒、奇奇·斯密斯、伊麗莎白·佩頓等。在今年5月紐約弗里茲藝博會上，龍美術館還買了女藝術家麗莎·尤斯塔維奇創(chuàng)作的一件大型作品“Spectral”。

　　劉益謙近兩年擴展藏品的步伐有所加快，繼上海浦東浦西兩座龍美術館之后，今年5月，在龍美術館重慶館的開幕式上，他又宣布了即將興建武漢館和寧波館的計劃。在他的藏品購買清單上，最受關注的是去年11月，他以1.7億美元在紐約佳士得拍到了莫迪里阿尼的《側臥的裸女》，高調開始西方藝術品收藏，劉益謙稱，其主要藏品為中國的傳統藝術和當代藝術，莫迪里阿尼的這件作品標志著龍美術館進入新的收藏紀元，此后購買記錄印證了劉益謙的說法。

　　在這屆巴塞爾藝術展上，人們還發(fā)現了來自北京的美籍華裔藏家張明和上海藏家喬志兵，還有一些新鮮的亞洲面孔。一些銷售業(yè)績不錯的畫廊主一邊表示亞洲藏家對于西方藝術的興趣在與日俱增，這是都可以看得到的大趨勢；一邊叮囑工作人員要維護好這些來自亞洲的客人。

　　“印象派泡沫”可能再現嗎

　　有西方媒體評價，在巴塞爾藝術展上，西方藏家只買對的，中國富豪只買貴的，話雖有些尖酸，但也反映出相比西方藏家，中國藏家對西方藝術的審美能力還有所欠缺和差距。當然這也情有可原，不僅僅是某幾個藏家的審美問題，而是涉及到國內的藝術教育和審美培養(yǎng)等深層問題。

　　20世紀80年代，富有的日本企業(yè)和金融家開始大肆收購西方藝術品。統計資料顯示，從1987年到1990年間，國際拍賣會上40%的西方印象派作品都落入了日本買家之手。這4年間，日本竟然從西方進口了138億美元的藝術品。有些企業(yè)收購印象派意圖不在畫作本身，比如著名的安田火災和海事保險公司，雖然花費了3900萬美元高價購得梵高的《向日葵》，但也因此而蜚聲國際，一度占據歐美各大媒體的版面。

　　加之國際賣家、評論分析家等推波助瀾，日本企業(yè)家收購西方印象派畫作熱潮一發(fā)不可收拾，演變成了一場聲勢浩大的對于印象派的全民追捧，連日本的美術館等專業(yè)機構也加入其中。在這種狂熱氛圍下，一些不知名的印象派畫家的三流作品也被日本人炒高，為日后印象派作品泡沫破滅埋下了伏筆。

　　上世紀90年代，在日本的經濟神話隨著股市樓市的大崩盤而破滅后，一些瀕臨破產的日本買家甩賣手中的印象派藏品都難以出手。當年以50億美元購入、現仍保存于日本各銀行手中的抵押畫作，市場人士估計如今最多能賣出14億美元。

　　而在參照日本的前車之鑒時，很多人的問題是：中國將會重蹈日本20世紀80年代末的覆轍嗎也有人認為，日本對西方藝術品的購買熱潮固然有負面影響，但也培育出日本對西方藝術的鑒賞興趣和環(huán)境。

　　不同的是，內地藝術品進口關稅高門檻，也是擺在中國藏家面前的一道難題，這也讓國內出現印象派狂潮的可能性變小。由于中國藏家的文化背景和受西方文化影響不大，他們關注的重心還是中國藝術品。中央美院藝術市場研究中心總監(jiān)馬學東認為，中國企業(yè)家收藏西方藝術品已是既成事實，未來還將對此產生助推效應。