對待畫展，本應(yīng)該是與對待創(chuàng)作一樣嚴(yán)謹(jǐn)、虔誠、敬畏的事情?？墒牵陙淼囊恍┊嬚顾坪醪⒉焕硐?，充其量只能差強(qiáng)人意。策展人在一些細(xì)節(jié)問題上并沒有深入思考。比如說畫展沒有為如何體現(xiàn)出一幅（組）作品的優(yōu)點做相應(yīng)的努力，諸多作品給人的感覺似乎是隨意掛上去的。

　　今天甚或今后的諸多畫展可能依舊如此，甚至有些畫展純粹就是用錢貼出來的，辦畫展就像做生意一樣成了司空見怪的新鮮事。展館經(jīng)營人在想什么？策展人在想什么？畫家在想什么？或許各自心里都有自己的盤算。當(dāng)然，辦畫展自然是要花錢的，找場地謀策展，托關(guān)系請領(lǐng)導(dǎo)，名人捧場，開酒會、上電視、出畫冊，等等，無一不是需要白花花的銀子的。銀子花了，自然要想辦法從其他地方賺回來。比如進(jìn)協(xié)會、入行業(yè)、然后作品便能賣個高價，實現(xiàn)名利雙收，何樂而不為。

　　不可否認(rèn)，市場經(jīng)濟(jì)下的藝術(shù)效應(yīng)，造就了諸多財大氣粗的藝術(shù)大腕，同時也讓更多藝術(shù)家看到了商機(jī)。不甘寂寞似乎成了有些人的典型特征。藝術(shù)品剛出爐，便被貼上價格的標(biāo)簽，舉辦畫展更像是一種商業(yè)行為，而不是文化分享。

　　到底是什么原因使畫展大面積缺失了它的藝術(shù)性？其他忽略不計，有兩個主要原因：一者體現(xiàn)在態(tài)度上面，包括策展人和畫家，甚至展館經(jīng)營者的態(tài)度。二者體現(xiàn)在專業(yè)素養(yǎng)方面，主要關(guān)乎策展人，其次才是畫家。除開作品優(yōu)劣不論，畫展的效果更多受場地的選擇、作品的布置、燈光的調(diào)制等等因素影響，這需要策展人用心去經(jīng)營；當(dāng)然作為學(xué)術(shù)主持也不能閑著（學(xué)術(shù)主持的職能是什么似乎并不明確）。不過有太多的畫展上，作品基本上是一幅緊挨著一幅，絲毫沒有給觀眾以對每一幅作品所需要的視覺的獨立性。人們看不到畫展的和諧氛圍，更多是作品之間的相互排擠，而不是把各自的優(yōu)點展露出來。要知道，如果一幅作品的排放不能體現(xiàn)出哪怕是稍微能夠吸引觀眾的注意力的話，不好意思，它看起來比一個店員陳列商品的手法高明不了多少。

　　有些畫展的場地極為隨意、簡陋，小樹林、庭前院后都用上了，這是展覽還是曬畫呢？用主辦者的話來說就是：藝術(shù)家們不過是在自娛自樂，圖個安慰罷了。繪畫不僅是一種方式，更是一種態(tài)度，畫展亦然。但是，那些作品的確是亂七八糟地掛在墻上、柱子上，靠在墻角邊，甚至隨意找個東西撐著……如同雜貨鋪里出售的玩具。在這樣的條件之下，一些本來優(yōu)秀的作品幾乎沒有機(jī)會引起觀眾的注意，進(jìn)而在適當(dāng)?shù)臅r刻實現(xiàn)它的藝術(shù)價值。