中國曲靖歷史博物館的屋頂像一個倒置的樓梯

近年來中國國內(nèi)的美術(shù)館業(yè)以突飛猛進的勢頭高速發(fā)展，遺憾的是很多這樣的文化建筑卻“亟待長遠規(guī)劃及優(yōu)質(zhì)的館藏”，國內(nèi)的一位建筑師及策展人介紹說。

　　規(guī)劃顯示1978年以來，中國國內(nèi)新增美術(shù)館數(shù)量已超3500家，一些偏遠地區(qū)的美術(shù)館更是因缺乏展品，空留下一個低質(zhì)量和結(jié)構(gòu)的龐大軀殼。

　　據(jù)藝術(shù)策展人兼北京國際設(shè)計周總監(jiān)畢月（Beatrice Leanza）介紹說：“這些項目的規(guī)模、施工質(zhì)量、規(guī)劃嚴謹性和審美精細程度各不相同。私人資金正在大量涌入這一領(lǐng)域，擴大了這些原本由政府發(fā)起的項目，地區(qū)和市政也很樂意看到這些項目所帶來的公共設(shè)施的提高。”

　　“開發(fā)商、金融、私人億萬富翁收藏家等當(dāng)代藝術(shù)的主要投資者群體在過去的四、五年里不斷壯大，”她形容新的投資者多為“藝術(shù)贊助人和有著慈善意愿的新富階層，很容易出現(xiàn)自我認知上的偏差?！?br/>
　　有一半時間在上海如恩設(shè)計（Neri&Hu）工作的中國建筑師郭錫恩（Lyndon Neri）也認為，許多私人美術(shù)館的建筑只不過是私人投資者的“臉面”項目?！爱?dāng)今國內(nèi)購買文化的欲望相當(dāng)普遍，”他說，“錢雖然可以買很多東西，但我們都知道絕對不是文化。”

　　倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A museum）將在深圳蛇口開設(shè)新館，該建筑由日本設(shè)計師槙文彥（Fumihiko Maki）設(shè)計

　　國際建筑設(shè)計師包括隈研吾（Kengo Kuma）、斯蒂文·霍爾（Steven Holl）和戴維·奇普菲爾德（David Chipperfield）等眾多在中國曾有過具體實踐經(jīng)驗的從業(yè)者，都被邀請為各種新的項目做貢獻。當(dāng)前正在建設(shè)的新項目有讓·努維爾（Jean Nouvel）在北京設(shè)計建造的中國國家美術(shù)館、倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館深圳分館，以及中國香港特別行政區(qū)的M +視覺文化博物館。這其中許多美術(shù)館都有著龐大的結(jié)構(gòu)，無論是在密集的城市還是在偏遠的農(nóng)村，都占據(jù)了大片的土地。據(jù)M+視覺文化博物館設(shè)計及建筑方向策展人陳伯康（Aric Chen）介紹說，“然而很多建筑完工后，投資方對于隨后的展覽活動尚缺乏深入構(gòu)思。”

　　“不知你是否注意到，國內(nèi)的很多事情做的都很大，”陳伯康繼續(xù)說?！暗饕际顷P(guān)于硬件，對于軟件的關(guān)注還很不足。”建筑師郭錫恩也認同這一看法，富有的場館所有者認為建造建筑本身就是文化，對于今后里面展示什么，往往缺乏預(yù)先考慮?！皣鴥?nèi)一些富有者認為建造一座美術(shù)館就會自動沾染上文化，然而建筑并不是內(nèi)容或文化的同義詞?！?br/>
　　1980年代起中國政府頒布實施了促進經(jīng)濟文化發(fā)展的政策，后又通過兩個連續(xù)的五年計劃促進了公共和私人對于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的投資。兩個五年計劃的截止日期到2015年，目標是使中國國內(nèi)的美術(shù)館總數(shù)達到3500家。事實證明這一目標的實現(xiàn)比預(yù)期提早了三年?！拔幕M是使中國經(jīng)濟豐富和多樣化的另一種方式，逐步把中國經(jīng)濟從依賴制造業(yè)和出口轉(zhuǎn)向依靠國內(nèi)消費、服務(wù)業(yè)、旅游業(yè)及更高價值創(chuàng)造力，”陳伯康說。

　　文化建筑的日益增多也與對藝術(shù)、設(shè)計及歷史文化有著濃厚興趣的中國中產(chǎn)階級的壯大有關(guān)。“如今越來越多的富裕階層和受到良好教育的人們愿意花費更多的時間和精力在文化追求上?！苯ㄖ煿a恩補充道：“當(dāng)經(jīng)濟強大后，公民想要找回其根源、希望了解自己的身份、文化和歷史是自然的。”而新興美術(shù)館的建設(shè)開始于有一定基礎(chǔ)的大城市，例如，2008年北京奧運會和2010年上海世博會的召開均帶來了文化場館等機構(gòu)的建設(shè)熱潮。在北京，798藝術(shù)區(qū)老工業(yè)園區(qū)內(nèi)原有的倉庫被改造成了畫廊和工作室。故宮附近，德國籍建筑師奧雷·舍人正在為中國最早的藝術(shù)品拍賣行嘉德拍賣設(shè)計新總部和美術(shù)館。而奧林匹克體育場鳥巢附近由讓·努維爾設(shè)計的中國國家美術(shù)館已經(jīng)開始建設(shè)。國內(nèi)另一座一線城市上海也開始大規(guī)模地把西部外灘重新開發(fā)成私人美術(shù)館、藝術(shù)中心、畫廊和藝術(shù)家工作室，大舍建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計的龍美術(shù)館西岸館和奇普菲爾德設(shè)計的上海外灘美術(shù)館都位于該區(qū)域。

　　其他省級城市也迅速追趕這股風(fēng)潮，希望能夠吸引更多游客前來參觀建筑奇觀，從而不斷提升城市的國際地位。陳伯康說：“中小城市也開始不斷追隨大城市的發(fā)展。與此同時，政府關(guān)于文化建設(shè)和產(chǎn)業(yè)擴充的指令遍布全國，每個人都感受到了發(fā)展的壓力。”

　　作為土地交易的甜味劑，一些美術(shù)館甚至建在偏遠地區(qū)。在某些情況下，這冒著失敗的城市規(guī)劃和分區(qū)的風(fēng)險，而一旦失敗，總體規(guī)劃最終將導(dǎo)致周圍的項目被逐漸遺棄。“在中國，創(chuàng)建有明確內(nèi)容和吸引公眾的美術(shù)館通常并不是那么重要，其實更多地是把美術(shù)館作為了房地產(chǎn)開發(fā)的工具。”陳伯雄說，在他看來農(nóng)村地區(qū)的小型項目相對更加成功?！昂芏噢r(nóng)村地區(qū)設(shè)計的小型的，實驗性的美術(shù)館與自然環(huán)境相稱，社區(qū)的人們也很樂意前往，”陳說。畢月也同意這一說法：“還有很多其他項目，諸如TAO 跡 。 建筑事務(wù)所、建筑師劉家坤、安藤忠雄、王澍等設(shè)計的建筑，有的坐落在不太知名的地區(qū)或者有著較少的收藏，但都在尋求與當(dāng)?shù)氐奈幕蜌v史間的聯(lián)系。

　　“遺憾的是在設(shè)計規(guī)劃之初，語境及社會上下文關(guān)系常常被忽視，”她引用北京民生美術(shù)館作為例子。該美術(shù)館由當(dāng)?shù)氐闹炫嘟ㄖ聞?wù)所設(shè)計，在前工廠的外部設(shè)計了一個帶角度的、覆蓋著金屬面板的光澤延伸。2015年9月開館時它的洞穴狀的內(nèi)部設(shè)計從圖片上看到的卻是大面積空白。

　　郭錫恩認為這點香港做得更好。由赫爾佐格和德梅?。?？Herzog & de Meuron）設(shè)計的M +博物館坐落在西九龍海濱，遠看像兩塊垂直平衡的厚厚的面板。他說：“香港M +這座地標性的建筑加上精心規(guī)劃的收藏，可作為大陸同類項目的藍本?！吧踔猎谶@座視覺藝術(shù)博物館的建筑還沒有完工時，博物館的工作人員已經(jīng)完成了收藏和項目規(guī)劃等基礎(chǔ)性工作。”他認為龍美術(shù)館西岸館、上海外灘美術(shù)館，以及位于鄂爾多斯市康巴什新區(qū)的鄂爾多斯博物館都是成功的案例。

　　即使不考慮這些建筑所帶來的文化方面的影響，至少在世界其他地區(qū)遭受經(jīng)濟風(fēng)暴時，這些巨大的項目給國際建筑師提供了進行實踐的機會。但現(xiàn)在中國的經(jīng)濟增長也開始放緩，勢必會為這些雄心勃勃的建設(shè)項目帶來潛在的影響。去年中國國家主席習(xí)近平在講話中也呼吁結(jié)束國內(nèi)的“奇怪建筑”。扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所總監(jiān)克·舒馬赫（Patrick Schumacher）也表示海外公司在中國的工作越來越困難了。

　　“中國仍然是一個巨大的建筑實驗室，”陳伯康說?！坝袝r能出現(xiàn)好的建筑，有時可能也不會，但定會產(chǎn)生出新的東西。”“我不認為國內(nèi)的實驗性建筑會很快消失，”他補充說?！罢捻椖靠赡荛_始受到阻礙，但私有行業(yè)，正如放出瓶子的精靈一樣，正在蓬勃發(fā)展?！?br/>