京師瓷捐贈(zèng)”儀式現(xiàn)場(chǎng)

　　2016是一個(gè)讓藝術(shù)品收藏市場(chǎng)變得敏感與麻木交織的年份，從霧中尋寶、霾里撿漏兒到拍場(chǎng)昂首、市場(chǎng)低頭，起起伏伏各有亮點(diǎn)，冷場(chǎng)氣氛不減，熱門(mén)話題不斷，有人說(shuō)這才是收藏四季應(yīng)該有的“景象”，也有人說(shuō)這正是藝術(shù)品市場(chǎng)變化無(wú)常的魅力所在。

　　金佛非“佛”

　　杭州G20峰會(huì)期間，《漢風(fēng)藏韻——中國(guó)古代金銅佛像藝術(shù)特展》在浙江美術(shù)館隆重開(kāi)幕，然而就是這看似一次群佛畢至的高規(guī)格文物展，展出的108尊佛像經(jīng)查多為贗品。

　　捐贈(zèng)者不服，拿出了新聞稿中的“鐵證”：這批佛像在2011年經(jīng)美國(guó)洛杉磯郡立美術(shù)館文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室主任皮特·梅爾斯博士檢測(cè)，并對(duì)其中明代永宣時(shí)期的金銅佛像進(jìn)行鉆孔取樣，分別送往美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)和新西蘭四個(gè)國(guó)家的6所頂級(jí)實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行科學(xué)分析，最后與大英博物館數(shù)據(jù)庫(kù)中的永宣佛像數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比，數(shù)據(jù)完全一致。

　　打假者不放，查出了該“鐵證”不實(shí)，并公開(kāi)皮特·梅爾斯博士的郵件回復(fù)：“經(jīng)過(guò)大量的研究和測(cè)試后，我認(rèn)定這批檢測(cè)的佛造像是近期完成的，大約2006年到2008年間……對(duì)于我的名字被用于支持這些物品的真實(shí)性，我很失望。”

　　耐人尋味的是，展覽組織者之一即為佛像捐贈(zèng)者，而原主辦方之一的浙江省文物局卻在開(kāi)展前全身而退，不留一名。為什么會(huì)有如此耐人尋味的一進(jìn)一退？為什么這一事關(guān)漢藏佛教造像真?zhèn)蔚氖录贌o(wú)下文？此事給全社會(huì)帶來(lái)的思考和后續(xù)影響顯而易見(jiàn)，一是對(duì)文物捐贈(zèng)品的鑒定規(guī)則應(yīng)該如何規(guī)范，不能有捐即收；二是對(duì)捐贈(zèng)者的利益回饋應(yīng)該如何把握，不能為捐設(shè)職；三是對(duì)捐贈(zèng)品的展出規(guī)劃應(yīng)該如何制定，不能過(guò)度包裝。

　　面對(duì)時(shí)下文物鑒定行業(yè)的種種亂象，作為文物管理單位理應(yīng)有所擔(dān)當(dāng)，當(dāng)管則管，不能置身事外。同樣，作為國(guó)家藝術(shù)場(chǎng)館的公信力也應(yīng)避免淪為不當(dāng)利益?zhèn)€體謀取政治資本的助力。

　　陰沉木“變”

　　作為藝術(shù)品收藏市場(chǎng)跨年度新聞主角之一、被稱(chēng)為“萬(wàn)木之靈”的陰沉木，在2016年依舊官司纏身，又最終難逃“一交二獎(jiǎng)三罰沒(méi)”的結(jié)果。

　　陰沉木又稱(chēng)古沉木、碳化木，其中的金絲楠如今堪比黃金，古玩商私下收購(gòu)價(jià)因樹(shù)種不同大小不同，從十幾萬(wàn)元到數(shù)十萬(wàn)元一整棵，上不封頂。四川一個(gè)村被上“交”了一棵近千年的巨型陰沉木，村民們只分得440元的獎(jiǎng)金。有償沒(méi)收者的理由很簡(jiǎn)單，地下寶藏屬于國(guó)家。被罰沒(méi)者說(shuō)，過(guò)去當(dāng)燒火劈柴的時(shí)候怎么沒(méi)有人這么說(shuō)。屬于自然之變的陰沉木被發(fā)現(xiàn)后權(quán)屬究竟如何界定？國(guó)土部門(mén)說(shuō)，不屬于礦產(chǎn)資源。林業(yè)部門(mén)說(shuō)，不屬于森林資源。文物部門(mén)說(shuō)，不屬于古人類(lèi)活動(dòng)遺留下的產(chǎn)物。對(duì)于被收繳的陰沉木，有新聞?dòng)浾咦穯?wèn)，當(dāng)?shù)卣幕卮鸲己芎?，要么是還在等待鑒定結(jié)果，要么就是在等待上級(jí)答復(fù)。其實(shí)，陰沉木鑒定起來(lái)并不困難，無(wú)論是楠木、香樟、紅椿、麻柳、青杠、秋楓等，都很容易辨認(rèn)，難的是讓官員一下子憑空變出個(gè)能夠服眾的合理政策來(lái)。

　　“縱有珠寶一箱，不如烏木一方?！彪S著各地出土出水的陰沉木估價(jià)越來(lái)越高，加之收藏市場(chǎng)的推波助瀾和相關(guān)法律的空白，官民紛爭(zhēng)狀告不休，甚至有人在網(wǎng)上掛帖：“幫打‘烏木糾紛’官司，報(bào)酬30萬(wàn)元。”如果相關(guān)法律還不能盡快建立起來(lái)，可以預(yù)見(jiàn)，天價(jià)陰沉木所有權(quán)的訴訟還會(huì)持續(xù)發(fā)生。收藏界人士則擔(dān)心，要是所發(fā)現(xiàn)的陰沉木應(yīng)歸屬?lài)?guó)家所有的說(shuō)法成立，那么，目前收藏市場(chǎng)上廣泛存在的陰沉木交易豈不都有違法嫌疑了嗎？

　　黑皮玉“黑”

　　2016年，被黑皮玉器收藏圈稱(chēng)之為黑皮玉元年。

　　3月22日，中央電視臺(tái)播出了歷時(shí)三年才完成的專(zhuān)題片《黑皮玉之謎》。上世紀(jì)八十年代突然現(xiàn)身的這一古玉新品種，再次以叩問(wèn)歷史的新話題引起廣泛關(guān)注。從開(kāi)始的古玉“黑”戶(hù)到今天的秘藏之謎，疑問(wèn)最多的反倒是收藏最多研究最多的黑皮玉器收藏者，該片女編導(dǎo)朱燕妮對(duì)黑皮玉器收藏大家張一平說(shuō)了一句讓后者感到巨大研究?jī)r(jià)值的話：“片子拍完了，反倒覺(jué)得有關(guān)黑皮玉的謎更多了！”

　　古玉專(zhuān)家無(wú)解：為什么玉石上能夠遍體長(zhǎng)出黑色次生物質(zhì)？為什么黑皮里會(huì)含有數(shù)十種金屬元素？

　　文物專(zhuān)家無(wú)解：為什么紅山玉器的材質(zhì)和器型會(huì)與黑皮玉器那么相似？為什么紅山玉器有的器型黑皮玉器都有，而黑皮玉器有的紅山玉器反倒缺失太多？

　　雕塑大師無(wú)解：為什么黑皮玉器有那么多難以揣測(cè)用意的藝術(shù)造型卻又不覺(jué)絲毫做作？為什么遠(yuǎn)古先人的藝術(shù)想象力會(huì)那么豐富奇特？

　　玉雕大師無(wú)解：為什么大小黑皮玉壁的內(nèi)外邊刃都能做到如此對(duì)稱(chēng)如此鋒利，如此高超的遠(yuǎn)古工藝技術(shù)從何而來(lái)？為什么造型復(fù)雜或是簡(jiǎn)約的器型，對(duì)于孔洞中心點(diǎn)的定位都會(huì)如此精準(zhǔn)？

　　令人遺憾的是，由于之前考證有太多的不確定性，導(dǎo)致部分黑皮玉器不受限制地流出國(guó)門(mén)，成為海外收藏家的珍藏。韓國(guó)是第一個(gè)出版首部大型黑皮玉器專(zhuān)著和最先舉辦黑皮玉器展覽的國(guó)家，好在都有注明：這些神秘而珍貴的歷史文物來(lái)自中國(guó)。

　　十二獸“首”

　　原本在圓明園專(zhuān)司噴水活兒的一打銅制獸首，尚未等來(lái)重新聚首已然少有提及，如果不是主演電影《十二生肖》的成龍捐給臺(tái)北故宮博物院的十二生肖復(fù)制品被撤展，恐怕等不到2016年底就會(huì)淡出大眾視野。

　　成龍捐得明白：十二生肖，十二個(gè)紅銅鑄造的動(dòng)物腦袋，已有實(shí)物加上歷史照片復(fù)制的圓明園十二獸首。臺(tái)北故宮撤得含糊：接受了，展覽了，撤走了。撤出的理由很圓滑，即各界人士看法不一，并非典藏文物。說(shuō)起來(lái)，世界各大博物館出于文物保護(hù)和展出需要，都會(huì)允許復(fù)制品存在，有的是博物館委托制作，如景德鎮(zhèn)就曾為臺(tái)北故宮博物院定制成化斗彩雞缸杯復(fù)制品；有的是接受捐贈(zèng)，如中國(guó)在2016年11月18日捐贈(zèng)給哈薩克斯坦國(guó)家博物館的秦始皇陵2號(hào)銅馬車(chē)復(fù)制品。22年前，羅丹雕刻藝術(shù)大展在中國(guó)美術(shù)館舉辦，其中就包括羅丹最著名的代表作《思想者》的復(fù)制品。

　　文物復(fù)制品究竟算什么？

　　十二獸首復(fù)制品捐贈(zèng)所引發(fā)的爭(zhēng)議，首先凸顯的就是這一至今仍無(wú)準(zhǔn)確定義的收藏盲點(diǎn)。復(fù)制品作為歷史文物的衍生品和原作文化藝術(shù)的傳播者，始終缺少一個(gè)文化藝術(shù)的名分，除館藏外，很難被中國(guó)收藏界普遍認(rèn)可，特別是在唯真為好的傳統(tǒng)收藏理念下，復(fù)制品往往被參觀者當(dāng)成贗品而忽視。如果國(guó)家文博機(jī)構(gòu)能夠在歷史文物的復(fù)制上加以正確引導(dǎo)，并制定出明確、嚴(yán)格、留檔等一系列規(guī)范措施。那么，大眾收藏的認(rèn)知度也會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，從而形成新的文化品藏理念。

　　古建招“鬼”

　　如果評(píng)選2016年文物收藏界新聞大事，一定少不了“山西”這兩個(gè)字。

　　春節(jié)爆竹聲中，山西平遙縣東鳳落村的明清建筑普照寺兩幅壁畫(huà)被偷。國(guó)慶節(jié)期間，良鶴村的清代建筑龍?zhí)鞆R十幅壁畫(huà)失竊?！半p十一”翌日夜間，三年前剛被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的明代建筑源神廟中的二龍戲珠整體被盜挖。有人說(shuō)，山西文物太多，僅平遙縣就有全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位19處，省級(jí)和縣級(jí)文物保護(hù)單位101處，好東西多了不當(dāng)回事。有人說(shuō)，文物保護(hù)單位太多，招人看護(hù)沒(méi)有這筆開(kāi)支。于是乎，就出現(xiàn)了被盜古廟晚上只有一個(gè)老漢看守空門(mén)的文保怪象。更被盜賊發(fā)現(xiàn)，下手的這兩處文物保護(hù)單位都沒(méi)有安裝監(jiān)控設(shè)施，有的連值夜班的人都沒(méi)有。重點(diǎn)保護(hù)的不專(zhuān)業(yè)與盜賊技術(shù)的很專(zhuān)業(yè)相比，不被盜才見(jiàn)鬼了。

　　好在被盜壁畫(huà)悉數(shù)追回，從央視新聞里可以看出，現(xiàn)場(chǎng)專(zhuān)家的臉色并沒(méi)有因?yàn)楸槐I文物失而復(fù)得有所放松，他始終低著頭在觀看，面對(duì)著被切割成一塊塊已經(jīng)破損的壁畫(huà)碎片，重重地說(shuō)出四個(gè)字：“非常珍貴！”三年前，山西省省委書(shū)記和省長(zhǎng)都曾對(duì)山西文物保護(hù)工作做過(guò)專(zhuān)門(mén)批示，實(shí)際情況還是警方一直在追著盜賊屁股跑，結(jié)果是盜賊練了手，警方練了兵，文物遭了殃。

　　面對(duì)日益猖獗的偷盜古建文物現(xiàn)狀，國(guó)家文物管理部門(mén)除了授牌，是不是還應(yīng)該對(duì)“文物重點(diǎn)保護(hù)單位”再多做點(diǎn)什么，比如保證保護(hù)費(fèi)用，比如規(guī)范保護(hù)措施，比如落實(shí)保護(hù)責(zé)任等，有寶不保，只能多招新“鬼”。

　　和田造“籽”

　　玉貴和田，和田貴籽。

　　記得二十年前去新疆，和田那邊拇指蓋般大的小籽兒，現(xiàn)挖現(xiàn)賣(mài)10元一顆。最近幾年北京的羊脂玉籽料已經(jīng)賣(mài)到上萬(wàn)元一克。有名就有影子，新疆朋友告訴我，過(guò)去是挖籽料賣(mài)，現(xiàn)在有人造籽料賣(mài)，常見(jiàn)的有沁料燒皮、籽料二上皮、染色皮作偽和滾料光白仔等，造假造得連和田本地人都快分辨不出來(lái)了。行內(nèi)把染色叫“點(diǎn)皮”，一個(gè)“點(diǎn)皮”高手年入百萬(wàn)元是常事。用個(gè)別商戶(hù)私下的話說(shuō)，有本事你別打眼啊。有的商戶(hù)被揭穿后一笑：“我這是泛和田玉。”

　　2016年，“泛和田玉”是行內(nèi)專(zhuān)家在公開(kāi)場(chǎng)合說(shuō)得最多的一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，依據(jù)的是《和田玉實(shí)物標(biāo)準(zhǔn)樣品》，也就是玩玉人嘴里的“新國(guó)標(biāo)”。稍加研究會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中關(guān)鍵是針對(duì)和田玉的檢測(cè)參數(shù)對(duì)軟玉的準(zhǔn)確定義，并沒(méi)有硬性規(guī)定青海料、俄料、韓料都不可以劃歸和田玉的范疇。如果按照某些業(yè)內(nèi)人士據(jù)此所言“不必對(duì)和田玉的產(chǎn)地很在意，和田玉沒(méi)有最正宗之說(shuō)”，那么俄羅斯和韓國(guó)豈不是也可以出臺(tái)類(lèi)似的玉石國(guó)標(biāo)，反過(guò)來(lái)將中國(guó)和田玉劃入俄羅斯玉或韓玉體系。

　　目前，致使和田玉收藏市場(chǎng)混亂無(wú)序的兩大主要原因仍呈擴(kuò)張態(tài)勢(shì)：一是和田玉概念混亂，引發(fā)盲從心理，導(dǎo)致見(jiàn)玉皆“和田”；一是市場(chǎng)混亂，各種玉料混著賣(mài)，價(jià)碼圍著“和田”轉(zhuǎn)。收藏界擔(dān)憂：最可怕的不是已經(jīng)賣(mài)出多少“泛和田玉”，而是還會(huì)賣(mài)出多少與和田毫無(wú)關(guān)系的偽和田玉。因此，打假還需去偽，不能任由“泛和田玉”鼓吹者影響中國(guó)玉文化的正常發(fā)展。

　　京師瓷“托”

　　2016年中，香港商人邱季端以北京師范大學(xué)校友身份向母校一次性捐贈(zèng)6000件古陶瓷精品，并因此獲得北師大邱季端中國(guó)古陶瓷博物館、中國(guó)古陶瓷與中國(guó)古代文明研究院首任館長(zhǎng)和院長(zhǎng)的校職。然而，這聽(tīng)起來(lái)純屬雙贏好事的驚世豪捐，看上去似乎又不是那么回事——說(shuō)白了就是好東西多得過(guò)頭了。一是量大，相當(dāng)于臺(tái)北故宮博物院館藏陶瓷的三分之一；二是“全、精、稀”，包括從兩漢魏晉到宋元明清各個(gè)朝代、各個(gè)窯口的代表作。除了捐贈(zèng)儀式上震驚天下的口頭介紹外，捐贈(zèng)者還說(shuō)：他手上的成化斗彩雞缸杯就有幾個(gè)，其中一個(gè)在農(nóng)戶(hù)家購(gòu)得，只花費(fèi)幾百元。若要較真兒，哪怕是前朝仿品，這漏兒都算撿上天去了。

　　實(shí)際上，這次大批量的歷史文物捐贈(zèng)行為還處于非實(shí)物當(dāng)場(chǎng)現(xiàn)捐階段，而受捐高校的正面表態(tài)則完全實(shí)質(zhì)化，爭(zhēng)議自然不可避免。有藏家說(shuō)，如果這批捐贈(zèng)的藏品有假，高校的這個(gè)托兒可就當(dāng)大發(fā)了?！皩W(xué)校說(shuō)早了，確實(shí)不慎重。”對(duì)此，北京市文物局表示，國(guó)家對(duì)接收單位收藏文物有一套嚴(yán)格的監(jiān)管機(jī)制，必須遵守鑒定、審查等程序，不能還沒(méi)搞清楚文物來(lái)源和真?zhèn)尉拖刃袑?duì)外宣布要建博物館。

　　如何防止高等學(xué)府成為捐假者和文物贗品的庇護(hù)所，不給偽捐者欺世盜名的可乘之機(jī)，又能強(qiáng)化自己在文物收藏領(lǐng)域的研究、傳播和文物教育的積極作用，確實(shí)需要那些準(zhǔn)備接受文物捐贈(zèng)的高校再三考慮和認(rèn)真對(duì)待。

　　紅豆杉“殤”

　　2016年10月，本不該有此一“殤”但還是發(fā)生了：云南麗江老君山千年野生紅豆杉慘遭盜伐，其中一株根徑為一點(diǎn)六米。隨后的警方通報(bào)更令人震撼，這些被中國(guó)列為一級(jí)珍稀瀕危保護(hù)植物和聯(lián)合國(guó)明令禁止采伐的活化石竟然不在當(dāng)?shù)刈匀槐Ｗo(hù)區(qū)范圍內(nèi)。

　　十年為苗，百年為樹(shù)。我曾在江西修水見(jiàn)過(guò)大小兩株紅豆杉，一株圈養(yǎng)在擁有萬(wàn)畝竹海的林場(chǎng)場(chǎng)部門(mén)前，移栽十幾年卻只有孩童小臂粗細(xì)。另一株為修水最大的紅豆杉，樹(shù)身兩抱開(kāi)外，聳立在一戶(hù)農(nóng)家門(mén)前。民間寶物，向來(lái)守之于民，失之亦于民。男主人告訴我，樹(shù)是他祖上種的，老兩口之所以沒(méi)有跟隨子女進(jìn)城生活，就是為了一個(gè)看護(hù)一輩子的承諾。

　　對(duì)于已然歷經(jīng)250萬(wàn)年滄桑的紅豆杉，收藏圈外知道入藥能抗癌的多，圈內(nèi)知道入藝為奇珍的多。2009年中國(guó)嘉德拍賣(mài)公司上拍一件紅豆杉木雕插屏《重上井岡山》，以90多萬(wàn)元高價(jià)成交。作為藝術(shù)收藏品，當(dāng)代紅豆杉木雕作品很少出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)上，場(chǎng)外同樣難尋。

　　這些被盜伐被鋸斷又被追回的紅豆杉將會(huì)如何處置？讓收藏界充滿遐想：如果到了雕刻大師手上，會(huì)創(chuàng)作出多少藝術(shù)精品；如果到了木器大家手上，會(huì)打造出多少傳世家具；如果……如果有可能，我希望能夠就這樣原木不動(dòng)地保留下來(lái)，作為一種警示，讓存世的紅豆杉不再遭受刀砍斧劈。

　　拍場(chǎng)玩“拍”

　　習(xí)慣上雅昌藝術(shù)網(wǎng)查看拍賣(mài)數(shù)據(jù)的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，2016年的藝術(shù)品拍賣(mài)場(chǎng)看點(diǎn)頗多，其中之一就是名家作品的預(yù)估價(jià)更加親民，有的拍賣(mài)公司上拍的當(dāng)代名家作品，干脆一視同仁，從宋雨桂、范曾到黃胄、李可染等，一律1000元，讓人想到曾經(jīng)的動(dòng)物園服裝批發(fā)市場(chǎng)。

　　拍賣(mài)公司玩拍，在業(yè)內(nèi)早已算不上什么秘密了，所謂玩“拍”，說(shuō)白了就是拍假。放眼拍場(chǎng)，玩拍之風(fēng)不僅越玩越盛，膽也越拍越大，與真拍幾成兩分天下。我曾問(wèn)過(guò)一位競(jìng)拍者，明知是假為什么還要舉牌，回答很有意思：“就是買(mǎi)個(gè)出處。”有了拍賣(mài)行的成交單，送人送禮面子上都能說(shuō)得過(guò)去。雖然具體的拍假統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)難得一見(jiàn)，但從非主流拍賣(mài)公司的預(yù)展看，假畫(huà)壓倒真畫(huà)的趨勢(shì)有增無(wú)減，覆蓋的名家層面越來(lái)越大。

　　玩“拍”也有另一種解讀，那就是依據(jù)《中華人民共和國(guó)拍賣(mài)法》第61條，其中明確“拍賣(mài)人、委托人在拍賣(mài)前聲明不能保證拍賣(mài)標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任”。盡管市場(chǎng)爭(zhēng)議極大，直到2015年再次修正，《拍賣(mài)法》對(duì)此卻是鐵嘴鋼牙一字不改，給了公開(kāi)挑戰(zhàn)行業(yè)底線的拍假者足夠的理由來(lái)玩拍。照這樣下去，今后誰(shuí)都能拿幾幅假李可染假黃胄的畫(huà)去送拍，反正只要事先聲明不保真就行了。我聲明我無(wú)責(zé)，真的行嗎？真的還要這樣繼續(xù)寬容下去嗎？

　　古玩城“空”

　　2016年，對(duì)于抱著盛世收藏好買(mǎi)賣(mài)的古玩商來(lái)說(shuō)，期待、驚愕、無(wú)奈，不覺(jué)間顛覆了頭腦中的傳統(tǒng)認(rèn)知。店鋪還在，東西還在，客流不見(jiàn)了，為什么？讓經(jīng)常逛古玩城的人倍感驚訝，新開(kāi)張的不算，京城里的老古玩城都跟風(fēng)上演起“停牌”潮。戲言者一樂(lè)：“古玩也唱空城計(jì)?。　?br/>
　　京西有座大古玩城，我去年初秋最后一次去時(shí)，撤店已然風(fēng)起，滿眼都是鐵鎖空屋，玻璃門(mén)上連“店鋪轉(zhuǎn)讓”和“尋求合作”的告示都沒(méi)貼幾張。一家苦守“城”門(mén)口多年的翡翠商家要撤，城主挽留，條件先是減少租金，后是全部暫免，結(jié)果還是棄城而去。走的商戶(hù)沒(méi)有一個(gè)絲毫猶豫：“古玩講究的就是有人玩，連人都沒(méi)了還玩?zhèn)€什么勁兒！”我有一位朋友在朝陽(yáng)公園附近一家古玩城開(kāi)店，先是受古玩城關(guān)閉而撤店，幾經(jīng)考察后選擇落戶(hù)高碑店附近的一家藝術(shù)品交易中心，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，新店剛剛裝修好就接到中心方面撤店的通知。隨著主樓全部改成寫(xiě)字樓，開(kāi)業(yè)若干年的一個(gè)大古玩城便這樣驟然壽終，哪里才是下一站，她也茫然。

　　怪誰(shuí)？縱觀歷朝歷代，何曾有過(guò)這么多的古玩城，這么多的古玩商，當(dāng)我們?cè)诮?jīng)濟(jì)擴(kuò)張中把小眾的愛(ài)好當(dāng)成大眾產(chǎn)業(yè)來(lái)做，把藝術(shù)品當(dāng)成普通商品買(mǎi)賣(mài)，一旦遭遇興趣轉(zhuǎn)移，后果可想而知。