廣州7月6日電 (許青青 張翔)6日，“觀看的立場——郭紹綱、王肇民、馮健辛與新中國藝術造型的探索”在廣州美術學院美術館開幕。展出了新中國成立以來享有聲譽的素描藝術家、廣州美術學院著名的造型藝術家王肇民、郭紹綱、馮健辛20世紀50年代至90年代具有代表性的作品，是一個以個案作為介入輻射整個新中國藝術造型，尤其是素描體系的展覽。
　　展覽策展人、中山大學傳播與設計學院副院長楊小彥在開幕式上表示，“素描問題不是一個簡單的美術基礎教育的問題，它涉及到國家的變遷，涉及到我們觀看立場的改變和重新確立，它背后有一系列社會問題，一系列學術問題值得我們研究和探討。展覽主題‘觀看的立場’希望不是局限在一個簡單的素描、簡單的繪畫、簡單的造型、簡單的觀點的碰撞，而在于透過這個展覽來探討新中國成立以來在美術領域所發(fā)生的一些可能帶根本性的問題，它對我們今后藝術的發(fā)展有非常重要的作用和意義。”
　　據(jù)了解，作為一切造型藝術的基礎，素描藝術無論是在美術教育抑或是藝術家個人訓練與創(chuàng)作中，都扮演著至關重要的角色，也是探測藝術造型演變的切片。
　　王肇民1929年入讀國立杭州藝專就開始接受系統(tǒng)的西式素描教育，在此后長期的教學與研究中，形成自身對造型獨到的理解；郭紹綱是建國后中央美術學院較早的畢業(yè)生，嗣后又被選派赴蘇聯(lián)列賓美術學院留學，接受蘇式的藝術教育，并成為出類拔萃者；作為郭紹綱的同齡人，馮健辛畢業(yè)于魯迅美術學院，長期執(zhí)教于院校中，受著典型的學院風氣的熏陶。三人構成了一個動態(tài)的發(fā)展脈絡，是廣州美術學院、乃至整個華南地區(qū)素描藝術發(fā)展的關鍵性的藝術家。
　　“他們的創(chuàng)作作反映了三種不同類型的藝術造型的探索方向”，楊小彥認為，把王肇民、郭紹綱和馮建辛的作品放在一起展覽時，作品背后的觀看，已經(jīng)超越了藝術的范疇，而具有歷史的獨特價值?；A不再是那種狹義的基礎，而是指一種被規(guī)訓的觀看方式。