太原10月12日電 (楊杰英 王雪川)近日，太原海歸俱樂部和太原海歸讀書會共同舉辦法國精品油畫欣賞活動，近30位海歸朋友在太原茂業(yè)中心1905室的高仕藝術(shù)空間參觀。太原海歸俱樂部主席范銳、山西本土著名說唱歌手田野參加本次活動。

　　本期活動主講人是擔(dān)任高仕藝術(shù)中國區(qū)藝術(shù)總監(jiān)的彭崢，他從畫作內(nèi)容、色調(diào)、手法入手，向海歸俱樂部成員詳細地闡述了每一幅畫的年代背景與所呈現(xiàn)出來的意境。

　　先進入大家視野的是一幅名為《意大利山口風(fēng)景-過橋》的畫作，這是一幅創(chuàng)作于17世紀的古典風(fēng)格布面風(fēng)景油畫。作者是讓·加布里耶·索聶，他于1646年加入意大利佛羅倫薩的圣盧克畫家協(xié)會，其后在荷蘭的鹿特丹進行創(chuàng)作，并在1676年、1686年和1692年被推舉為鹿特丹畫家協(xié)會(現(xiàn)荷蘭美協(xié))主席。他的風(fēng)景創(chuàng)作為17世紀“荷蘭黃金繪畫時代”奠定了基礎(chǔ)，也引導(dǎo)了眾多黃金時期的大師，這幅作品是索聶在意大利時創(chuàng)作的一幅風(fēng)景寫生作品。畫中描繪了商船川流不息，商人驅(qū)趕著驢子在山道中馱運貨物的場面。

　　隨后是塞維爾·羅賓的《金發(fā)女的婀娜背影》，這是一幅木板油畫，創(chuàng)作于20世紀。畫面中的金發(fā)女郎以后背和臉部的側(cè)面形象同時展示，在整體的構(gòu)圖中需要作者較高的構(gòu)圖能力和結(jié)構(gòu)把控水平，背部曼妙的身姿豐潤飽滿，肌膚細膩吹彈即破，側(cè)臉的神情嫵媚動人，作者用精準的筆觸和動感把握能力將金發(fā)女郎的風(fēng)情和嫵媚表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　在畫作《巴黎女士肖像》前，彭崢介紹，這幅女性人物畫表現(xiàn)了在19世紀末巴黎富足的中產(chǎn)階級的生活場景描繪的淋漓盡致，其中服飾、房間，包括中國花瓶都極其細膩。以現(xiàn)在的角度去看，我們現(xiàn)在使用的臥室、辦公室與當(dāng)時的擺設(shè)相比，除了電子產(chǎn)品的出現(xiàn)其實沒有什么樣式和功能上的改變。

　　這是法國畫家Basil LEMEUNIER的作品，作者1852年出生于法國諾曼底大區(qū)的一個市鎮(zhèn)。因其作品在1888年至1921年參加的巴黎沙龍以及1889年和1900年的世界博覽會而備受矚目。他為很多當(dāng)時法國的貴族和名流繪制過肖像。這幅畫中女主人Julie Seigfried是部長夫人，還是當(dāng)時一位著名的女權(quán)運動領(lǐng)導(dǎo)者。曾任法國國家婦聯(lián)主席、法國凡爾賽論壇主席、法國婦女聯(lián)合會主席、法國婦女報名譽主編等職務(wù)。

　　隨后，太原海歸俱樂部的近30位海歸跟隨彭崢欣賞了《湖邊少女》《水塘邊的橡樹》《摩西出埃及》《盛著梨和香蕉的水果碗》等畫作。

　　其中，《盛著梨和香蕉的水果碗》是高仕藝術(shù)空間最昂貴的一幅畫，價值200多萬人民幣，雖然它并不是年代最久遠的一幅。這是安德烈。德蘭(1880-1954)的名作《乘著梨和香蕉的水果碗》，大約創(chuàng)作于1926年至1927年。安德烈·德蘭出生于法國沙東，逝于加爾什。他和弗拉芒克共用一間畫室，19歲時結(jié)識馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。

　　據(jù)了解，太原海歸俱樂部于2007年正式成立，到目前已有從20多個國家歸國和正在留學(xué)的1000多名會員。11年來，俱樂部不斷為海歸人士和社會各界搭接交流合作平臺，此外還定期組織體育、文化娛樂、商務(wù)交流、公益捐助等活動。