日前，《中國藝術市場》（以下簡稱“報告”）在荷蘭馬斯特里赫特展覽和會議中心發(fā)布。報告由紐約蘇富比(微博)藝術學院教授兼英國《金融時報》中文網(wǎng)專欄作家吳可佳撰寫，這是西方藝術機構首度以中國藝術市場為主題發(fā)布的敘事性研究報告。

　　既有的中國市場報告一般只反映某一年度的市場動態(tài)，較少進行深度敘事。而該報告線性回顧、挖掘了中國藝術市場的起源及其近四十年的發(fā)展歷史?！氨M管中國已經成為全球第二大藝術市場，外界對中國藝術市場的了解仍然是有限的?！盩EFAF首席執(zhí)行官帕特里克·凡·馬里斯表示，“本年度的藝術市場報告將通過對中國藝術市場發(fā)展的歷史性回顧，以及與收藏家和主要從業(yè)人士的訪談為這個快速成熟的市場提供翔實的背景。”

　　快速成長的中國市場

　　報告回顧現(xiàn)代中國藝術市場40年發(fā)展歷程，并認為，中國已快速成長為世界第二大藝術市場?，F(xiàn)代意義上的中國藝術市場始于上世紀70年代末以計劃經濟為主的國有文物商店，從二級市場的視角來解讀，與西方幾大拍賣行超過200年的歷史相比，中國藝術市場這四十年的發(fā)展歷史是較為短暫的。重要的轉折點在于從計劃經濟向市場經濟的轉型，90年代才出現(xiàn)了國內第一批拍賣行，包括朵云軒拍賣（1992年）和嘉德（1993年）等，這些拍賣行此時才開始按照市場經濟規(guī)律來進行拍賣。但在20多年間，保利、嘉德的成交量已成為全球第三、四名，僅次于佳士得和蘇富比，可以說成長速度驚人。

　　目前，中國擁有20家藝博會和4000余家畫廊，海外藝博會和藍籌畫廊的入駐將引發(fā)競爭升級。報告指出，當代藝術是一個國際化的市場，中國藝術家的事業(yè)發(fā)展需要國際藝術市場，因此可以看到越來越多的西方藍籌畫廊開始代理中國藝術家，這一點對于中國畫廊來說是在服務、資源、專業(yè)性等各方面的沖擊和挑戰(zhàn)。

　　剛結束的香港巴塞爾博覽會對于中國一級藝術市場而言，起到了引導作用。由于非藏家到藏家的轉變更多從一級市場開始，這些進駐對于開拓新的藏家群體將起到重要作用。西方拍賣行雖然在國內的業(yè)務受到限制，但它們的入駐也帶來了先進的觀念和服務管理，對國內拍賣行而言有一定的借鑒意義。

　　中國當代藝術難以成為單獨門類

　　根據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會去年發(fā)布的2017中國文物藝術品拍賣市場統(tǒng)計年報，目前中國二級藝術市場成交量最大門類的仍是中國書畫和瓷雜器物，占比86%，油畫及當代藝術門類僅占5.05%。吳可佳認為，中國的二級藝術市場結構將繼續(xù)維持以中國書畫、器物為主，中國當代藝術為輔，西方當代藝術為點綴的局面，而西方的二級藝術市場結構則更多以西方當代藝術為主，印象派其次。在未來，中國書畫和瓷雜器物仍將是中國二級藝術市場的主要構成部分，至少占比70%以上。

　　中國當代藝術門類在國際二級市場曾出現(xiàn)曇花一現(xiàn)的熱度。2004至2009年間，國外拍賣行的銷售帶動并支撐了國內二級市場。然而2008年全球經濟危機后，國際二級市場中的中國當代藝術門類在高速增長后開始迅速下滑，以致該門類在2009年被紐約蘇富比取消，并至今未被恢復。吳可佳表示，現(xiàn)在看來，即使在紐約這個全球最大的藝術市場，中國當代藝術的征集和銷售也無法使其成為一個單獨的門類，未來再度恢復的可能性不大。

　　藏家代際影響市場趣味

　　自2012年以來，中國大陸國內拍賣行的年營業(yè)額在300億元人民幣上下浮動。目前中國的經濟增長速度（約6%）與世界平均水平（約3%）相比仍然較高。因此宏觀經濟不太會對拍賣行的年營業(yè)額造成較大影響。目前中國高凈值人群的資金仍然是相對充裕的，而這些資金為何沒有被投入藝術市場，吳可佳認為是一個藏家轉化的問題。如果要在300億元人民幣的基礎上有所突破，需要一大批新藏家進場，而如何轉化這些藏家則是一個長期的工作。未來五至十年內二級市場將難以出現(xiàn)2011年的盛況。

　　中國老一代藏家群體大部分是改革開放以后的企業(yè)家，他們的購藏趨于穩(wěn)定，也將是藝術市場未來10年的主導力量。千禧一代的藏家較為年輕化，并大多具有西方教育背景，這讓他們對西方當代藝術十分敏銳，收藏行為也與西方接近。但從交易量上來看，他們在未來3-5年間購買單件作品1千萬到上億美金價格區(qū)間的可能性較小。