無論是資深收藏家，還是對(duì)西方藝術(shù)躍躍欲試的新藏家，在剛剛開始涉獵西方現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)，聽到最多的一個(gè)建議大概都是“從紙上作品開始”。

　　紙上作品之所以被認(rèn)為收藏入門的最佳通道，首先因?yàn)樗膬r(jià)格相對(duì)油畫、雕塑較低，新晉藏家的犯錯(cuò)成本也相對(duì)低。其次，紙本作品創(chuàng)作速度快，數(shù)量多，所以藏家的選擇范圍更大。

　　但是一旦真進(jìn)入紙上收藏領(lǐng)域，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)從幾百美金、幾千美金甚至上億美金，各式各樣的紙上作品價(jià)格落差非常懸殊。這就很容易讓大家疑惑，到底紙上作品包括哪一些？為什么要收藏紙上作品？所謂最好的紙上作品要怎樣去衡量？還有從藝術(shù)投資的角度，紙上作品的升值空間是否相對(duì)較弱呢？而且脆弱的紙上作品，在裝裱、保存的過程中要注意哪些地方？有哪些鑒別品相的要點(diǎn)？任何進(jìn)行紙上作品收藏的藏家都應(yīng)該圍繞這些問題進(jìn)行思考。

　　紙上作品僅僅是草圖嗎？

　　紙上作品其實(shí)是一個(gè)比較大的概念，從狹義上講是素描和速寫，就是用鉛筆、炭筆、鋼筆在紙上描繪的單色畫。但是廣義上，紙上作品也包括水彩、水粉、粉彩、蛋彩、膠彩甚至拼貼畫等色彩非常豐富的作品。在藝術(shù)市場(chǎng)，紙上作品的概念更加寬泛，有時(shí)用上述材料畫在畫布上的作品 ，也會(huì)被歸入紙上作品。

　　而我們之所以要收藏紙上作品，是因?yàn)樗梢耘c藝術(shù)家最偉大，最具代表性的作品產(chǎn)生聯(lián)系。它讓我們更直接地看到大師靈光一現(xiàn)的瞬間，以及藝術(shù)家是如何一步步準(zhǔn)備，將自己的想法落到實(shí)處的。

　　鉛筆素描是最為人所熟知的紙上作品，幾乎所有藝術(shù)家都是從此開始，因此幾乎所有藝術(shù)家都會(huì)有這類作品。如拉斐爾《繆斯頭像》在2009年拍出4800萬美金，成為目前最貴的古典大師素描作品。而它其實(shí)是《帕納蘇斯壁畫》的草圖。

　　紙上特殊材質(zhì)也不少，比如Conté crayon這種繪畫材料，來源于法國一家顏料制作公司。法國的現(xiàn)代藝術(shù)家們一般用它來為畫面打底，確定形貌位置，類似鉛筆或炭筆的作用。但是喬治·修拉卻將這種材料用到了出神入化的效果。

　　在常見的紙本創(chuàng)作中，藝術(shù)家大多會(huì)用線條來進(jìn)行輪廓塑造，然后用陰影塑造體積。但修拉在用Conte crayon畫畫時(shí)沒有用線，而是通過塊面、結(jié)構(gòu)和陰影來塑造形態(tài)。其中還有很多對(duì)于光的暗示，就像他的點(diǎn)彩畫一樣，有種朦朧的美，讓人感覺空氣中有一種霧氣。如曾于2015年拍出過1100多萬美金的《游泳男孩習(xí)作》，便是他《阿爾涅爾的浴場(chǎng)》的習(xí)作，但是作為獨(dú)立畫面也有非常高的藝術(shù)性。

　　另一種知名度不高的畫材蠟筆，其實(shí)是一種很受歐洲藝術(shù)家歡迎的顏料，如《小丑頭像》是畢加索在1970年用蠟筆所畫的典型圖式。大家可能見過畢加索早期（玫瑰時(shí)期）創(chuàng)作的小丑形象，他剛到巴黎時(shí)接觸了很多馬戲團(tuán)人群，所以當(dāng)時(shí)他把小丑作為自己的第二人格，代表了一種波西米亞式、自由自在的形象。畢加索小時(shí)候就能畫得像拉斐爾一樣好，但他一生都在追求畫得像小孩一樣。在這幅畢加索89歲所畫的線條中，也完全看不到老人衰弱的感覺，而是充滿活力，尤其衣服的裝飾部分很跳躍。

　　名氣越大，就越好嗎？

　　而在所有紙上作品材質(zhì)中，與油畫最為接近，表現(xiàn)力最強(qiáng)的材料應(yīng)當(dāng)是粉彩，而且以粉彩創(chuàng)作的紙上作品也是高價(jià)紀(jì)錄最多的。粉彩不像畫可以在調(diào)色板上進(jìn)行測(cè)試和調(diào)和，或是在畫布上進(jìn)行反復(fù)的修改和疊加。粉彩是直接在紙上進(jìn)行，沒辦法掩蓋自己的錯(cuò)誤。如蒙克的《吶喊》就是很典型的粉彩創(chuàng)作。

　　蒙克共畫過4幅《吶喊》，兩幅是油畫，兩幅是粉彩，曾在2012年拍賣過的粉彩是唯一一幅在私人藏家手中的《吶喊》，且拍賣時(shí)還帶著蒙克手繪的原框，非常難得。而1.19億美元的最終價(jià)格，不僅刷新了紙上作品的最貴紀(jì)錄，同時(shí)也超越畢加索的油畫《裸體、綠葉和半身像》（1.06億美金），成為當(dāng)時(shí)所有門類藝術(shù)品的最貴紀(jì)錄。

　　《吶喊》的買家是美國金融家萊昂·布萊克，他在買下《吶喊》的半年后，又以4780萬美金價(jià)格在倫敦買下拉斐爾的《年輕使徒頭像》，是當(dāng)時(shí)第二貴的古典大師作品。這個(gè)例子可以很好地說明，杰出、稀有的紙本作品價(jià)值是比油畫更高的。

　　但是在收藏紙本作品時(shí)，也不能完全根據(jù)藝術(shù)家的名氣來判斷。如大家十分熟悉的莫奈，他的創(chuàng)作主要是油畫，粉彩作品的創(chuàng)作不多，藝術(shù)性也不夠強(qiáng)。如《落日》是一件很難得的莫奈粉彩畫，在2018年拍到了200萬美金，已經(jīng)是莫奈紙上作品中特別高的價(jià)格，而類似莫奈的粉彩畫，大多只是20萬-30萬美金。所以藝術(shù)品也不一定是物以稀為貴，一切還是要回歸藝術(shù)是否足夠好，如僅有文獻(xiàn)價(jià)值，也不足以支撐價(jià)格。

　　粉質(zhì)顏料另一種重要品種是水粉。如畢加索的水粉《雜技演員和年輕丑角》在1988年時(shí)就拍出2000多萬英鎊高價(jià)，這是他1905年“粉色時(shí)期”作品。畢加索“藍(lán)色時(shí)期”和“粉色時(shí)期”由于數(shù)量最少，往往是他作品中價(jià)格最高的，全球第一張上億元作品也是畢加索的油畫。而紙上作品也是一樣的規(guī)律，我們挑選藝術(shù)品時(shí)也要綜合藝術(shù)家整個(gè)藝術(shù)時(shí)期，來選擇其作品中最有代表性、存世量最少的，從綜合角度去選擇。

　　影響價(jià)格的外部因素是什么？

　　除了材質(zhì)本身的特性之外，外部因素其實(shí)也是影響藝術(shù)品價(jià)格的重要參照。如畢加索的水彩《蘋果》只有巴掌大小，寫實(shí)題材也不是畢加索藝術(shù)的特色，然而在2018年5月的拍賣中，它卻拍出397萬美金。因?yàn)檫@件小小的作品是由洛克菲勒家族釋出的，而且在它背后還有一段收藏佳話。

　　這件作品是1914年圣誕節(jié)，畢加索送給格特魯?shù)隆に固挂虻亩Y物。如果了解20世紀(jì)收藏史，當(dāng)年來自舊金山的這對(duì)斯坦因兄妹，他們?cè)诋吋铀?、馬蒂斯還沒成名時(shí)就大力支持他們，是一個(gè)傳奇性的收藏家。

　　畢加索的水彩《蘋果》只有巴掌大小，在2018年5月的紐約佳士得拍賣中卻拍出了397萬美元　

　　當(dāng)時(shí)，斯坦因剛好失去了一幅塞尚的蘋果靜物，所以圣誕節(jié)時(shí)畢加索畫了這個(gè)蘋果，他說：“我用一張像塞尚蘋果一樣好的蘋果來送給你”，這又把畢加索和塞尚聯(lián)系在一起。小小的蘋果充滿了故事，對(duì)于藏家而言，收藏這件作品的同時(shí)，也收藏了一段歷史。

　　紙上作品的升值空間

　　如果以投資為目標(biāo)，紙上作品的升值空間大不大呢？

　　如馬格利特的《吻》這件作品很有意思，每隔5年會(huì)上拍一次，2005年它在佳士得倫敦拍了109萬美元，5年后它再次上拍，價(jià)格變成了194萬美元，而到2015年，這件作品拍出了312萬美元。其實(shí)這種5年轉(zhuǎn)手一次的作品，在市場(chǎng)上還是比較少的，因?yàn)楝F(xiàn)代藝術(shù)收藏很多都是由家族收藏，他們的收藏維度一般是幾十年。

　　最后，要特別注意的一點(diǎn)是，紙上作品比較脆弱，它的紙張和顏料容對(duì)光、溫度和濕度等都非常敏感，在裝框、裱板、釘孔、毛邊和底板染色等細(xì)節(jié)要有比較專業(yè)的要求。