《康熙書房坐像》　國博供圖

　　北京6月14日電 (記者 應妮)正在展出的“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”，是從館藏精品中遴選出明清肖像畫佳作五十余件(套)，旨在持續(xù)展示明清時期中國肖像畫的藝術成就以及中國繪畫藝術的獨特魅力。

　　展覽由三個單元構成，所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會、閨閣、女容等多個方面，對于畫作功能意義的闡釋系統(tǒng)、多元、深入。

　　王室名臣肖像畫寫實為主、以形寫神，發(fā)揮著紀功、頌德、表行的作用；文人名士肖像畫集娛樂、藝術與觀賞于一體，不僅有表達個人志向與雅趣的獨立像，亦有贊頌傳統(tǒng)倫理與美德的家族群像；記錄容姿的女性肖像在一定程度上反映出女性的觀念覺醒，從早期規(guī)箴教化目的轉向對女子美感的呈現。

　　此次展覽比較全面地展示了明清肖像畫的內容技法、時代背景、創(chuàng)作歷程與相關內涵，令觀眾在觀賞畫作的同時，能夠具體入微地從中領略明清兩代各階層人物的生活狀態(tài)、精神風貌、思想追求、信仰觀念和審美情趣，深入了解文物所承載的政治、禮制、官制、藝術、風俗、服飾、審美等各個層面的豐富內涵。

　　在14日的媒體開放日活動上，國家博物館研究館員朱萬章介紹，肖像畫作為圖像數據，為后世留下了歷史人物的容貌形象，是珍貴的歷史記錄；肖像畫中服飾、裝束、陳設等，不僅生動再現了當時各類文化制度，更反映了時人的生活狀態(tài)和精神世界，因而在政治、經濟、文化和社會史研究中發(fā)揮著重要作用。

　　他指出，明清時期，隨著社會各階層對肖像畫的需求大增，推動創(chuàng)作隊伍壯大并促進創(chuàng)作水平提高。這一時期的人物肖像畫，在圖式和技法方面產生了顯著變化。與唐宋元相比，明清肖像畫注重圖像的寫實，尤其是到了清代中晚期，打破了傳統(tǒng)的人物寫真方式，中西結合，加強透視，強化面部肌理細節(jié)，使人物在比例和結構上更趨于真實。

　　此外，清代有相當數量的文士介入肖像畫創(chuàng)作，導致寫意精神的彰顯和注重，突出簡略與神韻，是文人寫意的體現，是其時畫法與審美觀念的嬗變。另一方面，祭祀性和紀念性肖像畫的興盛，又凸顯了肖像畫的民間性與世俗化。正是在這種“雅”與“俗”、“寫意”與“寫實”的交替互變中，明清肖像畫得以取得超越以往任何時代的長足發(fā)展。透過這個展覽，大抵可看出這種畫風遞變與社會功能演進的軌跡，并得以一窺明清肖像畫的歷史淵源、發(fā)展趨勢與文化脈絡。