2024年，恰逢詩(shī)人安德烈·布勒東第一篇《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》發(fā)表100周年。2月2日，上海浦東美術(shù)館首次攜手蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館，共同呈現(xiàn)開(kāi)年新展“百年狂想：蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作”。

　　蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館長(zhǎng)西蒙·格羅姆在開(kāi)幕式上表示：“蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館十分高興能與浦東美術(shù)館合作，在中國(guó)舉辦首次超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大型展覽?！倌昕裣搿瘜橛^眾提供全新探索蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館世界級(jí)館藏的機(jī)會(huì)，以一場(chǎng)與眾不同的展覽來(lái)慶祝超現(xiàn)實(shí)主義的百年歷程?！?br/>
　　本次展出百余件作品，均源自蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館館藏，囊括了超現(xiàn)實(shí)主義的奠基人和先鋒大師，如薩爾瓦多·達(dá)利、雷尼·馬格利特、馬克斯·恩斯特、胡安·米羅、利奧諾拉·卡林頓、多蘿西婭·坦寧等50余位藝術(shù)巨匠的杰作真跡。所有展品皆為初次在國(guó)內(nèi)展出，以繪畫(huà)、雕塑、拓印、拼貼、攝影、手稿和書(shū)籍等多種媒介形式交織呈現(xiàn)。

　　展覽以“1916至1929年從達(dá)達(dá)到超現(xiàn)實(shí)主義”“1930至1938年 超現(xiàn)實(shí)主義拓展期”和“1939年至20世紀(jì)晚期 流亡期和戰(zhàn)后的超現(xiàn)實(shí)主義”三個(gè)時(shí)間段為線(xiàn)索，呈現(xiàn)五十余位超現(xiàn)實(shí)主義大師的百余件代表性作品，展現(xiàn)安德烈·布勒東所言的“震懾人心之美”。

　　薩爾瓦多·達(dá)利的《龍蝦電話(huà)》作為超現(xiàn)實(shí)主義最著名的作品之一，通過(guò)改變?nèi)粘Ｎ锲?，賦予其新的象征意義，突顯了“輔助現(xiàn)成品”的獨(dú)特藝術(shù)手法。

　　雷尼·馬格利特以其獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)手法構(gòu)建了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。在作品《魔鏡》中，他以文字與圖像的復(fù)雜關(guān)系探索了意義的多層次性。通過(guò)展示兩個(gè)法語(yǔ)單詞“corps humain”(人體)并使之融入繪畫(huà)，馬格利特展現(xiàn)了圖像與文字之間的神秘聯(lián)系。

　　馬克斯·恩斯特通過(guò)拓印、擦刮等創(chuàng)作手法，將藝術(shù)表達(dá)推向更深的超現(xiàn)實(shí)境界。在作品《海洋與太陽(yáng)》中，他以濕顏料勾勒?qǐng)A圈和線(xiàn)條，呈現(xiàn)出一種類(lèi)似機(jī)械運(yùn)動(dòng)的方式。該作品不僅展現(xiàn)了太陽(yáng)如神明般的存在，同時(shí)將其在海中的倒影描繪成漆黑、毫無(wú)生氣的對(duì)比之景。

　　此外，本次展覽首次呈現(xiàn)了數(shù)位女性和不符合性別刻板印象的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家作品。比如多蘿西婭·坦寧的《生活畫(huà)》，伊迪絲·瑞明頓的《誘餌》，利奧諾拉·卡林頓的《馬克斯·恩斯特肖像》等。

　　本次展覽將持續(xù)至8月31日。